Видеоизкуството на корееца Нам Чжун Пайк

Едно от най-хубавите произведения на Нам Чжун Пайк се намира в музея в германския град Волфсбург. Огромно яйце се вижда на огромен монитор. До него по-малки монитори, на които също трептят яйца. Все по-малки и по-малки – накрая една видеокамера, поставена пред изглеждащо миниатюрно яйце. Това е в действителност кокоше яйце. Оригиналът.

“С развитието на модерната видеотехнология през 60-те и 70-те години се появи нов жанр в изкуството. Първо творците се концентрираха към запис на видеоленти с манипулирани или модифицирани телевизионни образи, синтетични записи или произведени с помощта но компютър картини в различни цветове, с различни форми и различни ритми. През 70-те и 80-те години се наложиха видеоскулптурите, видеобектите и видеоинсталациите. Границите между видео, филм и фотоси се размиваха. Някои от творците използваха портативни инсталации и документираха продуктите си непосредствено, показвайки на монитори.”

Според учените началото на видеоизкуството бе сложено през 1963 година, когато кореецът Нам Чжун Пайк – с електромагнити - видоизмени реални телевизионни образи, показвайки абстрактни секвенции. За пръв път той инсталира включван с крак шалтер към телевизор. Искаше да провокира зрителите да се включат в произведението на изкуството. Той бе първият творец, който през 1965 година си купи в Ню Йорк първата излязла на пазара портативна видеокамара и още същата вечер представи първите записи.

Нам Чжун Пайк, чиито видеоинсталации и видеоскулптури са гордост на всяка реномирана изложба, на всеки реномиран музей, искаше всъщност да се посвети на музиката. Първо следва естетика, история на изкуството и музиката в Япония – в Токио, след това история на музиката в Германия – в Мюнхен и композиция във Фрайбург. Заедно с германския композитор Карлхайнц Щокхаузен работи в Кьолн – в студиото за електронна музика към Кьолнското радио. Решаващо значение за творческото му развитие има срещата с американския композитор Джон Кейдж в Дармщадт. Там Нам Чжун Пайк за пръв път представя своята акционна музика – случайни звуци и шумове имат в нея същата стойност както класически съзвучия от инструменти или моменти на пълна тишина. Трошенето на инструментите има за цел да провокира публиката и да стимулира ново музикално развитие.

Нам Чжун Пайк:

“Всичко започна, когато бях композитор на електронна музика в Кьолнското радио. Но бях много лош композитор на електронна музика – и така трябваше да правя нещо друго”