В последний раз о Берлинале / И снова о Балдине…
В сегодняшнем выпуске мы попрощаемся с Берлинским кинофестивалем – поговорив как о победителях, так и о тех, чьи звездные часы еще впереди.
Но наша первая тема – снова носит политический характер.
Балдинская коллекция – на протяжении последних десяти дней это словосочетание снова оказалось у всех на устах. Началось все в пятницу, 11 февраля, когда Анатолий Вилков, заместитель руководителя Федеральной службы по надзору за соблюдением законодательства в сфере СМИ и охраны культурного наследия, заявил на пресс-конференции в Москве, что достигнута договоренность об условиях передачи Германии «балдинской коллекции». Более того: был назван конкретный срок, вторая половина 2005 года. По словам Вилкова, возвращение коллекции обусловлено тем, что нет никаких юридических оснований удерживать ее в России.
Я позволю себе напомнить, что речь идет о примерно 80 рисунках, которые хранились до войны в Бременском музее Кунстхалле, по воли случая оказались в руках капитана Виктора Балдина, были им в частном порядке привезены в Россию. Около двух лет назад уже подписанное соглашение о возвращении картин не было выполнено из-за восстания депутатов государственной Думы под руководством Николая Губенко. Кстати, и на заявление, сделанное Анатолием Вилковым, тут же последовал соответствующе отрицательный комментарий Губенко. Министр культуры Александр Соколов также постарался в своем интервью в последнем номере журнала «Итоги» сказал, что «сегодня речь о возвращении коллекции не идет».
Немецкие СМИ, сообщившие на прошлой неделе о радостном известии – возвращении спорной коллекции, - теперь с недоумением комментируют – я цитирую агентство ДПА – «разногласия в позиции российской стороны»
Я попросила господина Вилкова, который одновременно является секретарем нового органа – Межведомственного совета по перемещенным культурным ценностям, - прокомментировать позицию эту ситуацию:
Интервью с Анатолием Ивановичем Виловым (аудиофайл)
А теперь от политики – к вещам куда более приятным.
Берлинский кинофестиваль завершился вполне стильно – решением, которого никто не ожидал. Бросается в глаза, что буквально все фильмы распределились между – в большей или меньшей степени – дебютантами.
Золотой медведь достался фильму «Кармен в Каелише» - попытка перенесения «Кармен» не только с оперной сцены на киноэкраны, но и из Франции прошлого века в современную Южную Африку, понравилась далеко не всем. Но: это фильм настолько свежий, что впору говорить о возникновении нового жанра. Это кинодебют Марка Дорнфорд-Мэя – и первый случай победы южноафриканского фильма на фестивале класса А. Завоевавший серебряный трофей фильм китайца Гу Чангвея – это тоже режиссерский дебют известного кинооператора. Лучшим актером признан Лу Тейлор Пуччи, который лишь чуть старше своего героя – семнадцатилетнего Джастина. Фильм Майка Майлза «Tumbsacker» (русский вариант названия – «Сосунок») - остроумная социальная пародия – числился среди фаворитов. Наконец, с тем, что прекрасная Юлия Енч должна быть признана лучшей актрисой этого фестиваля - 27-летняя мюнхенская актриса, Софии Магдалены Шоль, студентки мюнхенского университета, оказавшейся в руках Гестапо и понимающей, что жить ей осталось считанные дни. Енч получила статуэтку прямо на пресс-конференции, так как вместо фестивальной вечеринки она улетала в Мюнехен, играть в спектакле «7 смертных грехов». Вообще она играет преимущественно в театре, большие трагические роли – Электру, Дездемону, Антигону, - и избегает проявлений неожиданной популярности.
Правда овации Юлии Енч были столь же интенсивными, как и недовольные свистки и крики «фу» в адрес Марка Ротемунда – режиссера фильма «Софии Шоль – последние дни». Присуждение ему приза за лучшую режиссуру – действительно весьма субъективно. Специальный приз «за выдающееся художественное достижение» достался сюрреалистическому тайваньскому полу-мюзиклу «Потерявшееся облако» - тут решение жюри совпало со мнением киноэстетов из объединения кинокритиков Фипреси. Недовольных было много – даже чуть больше чем обычно.
В последующее часы и дни в прессе разных стран разразилась небольшая буря – французы возмущаются, что жюри не обратило благосклонного внимания ни на один из французских фильмов. Особенно досадуют, что не была отмечена поистине выдающаяся актерская работа Мишеля Буке, исполнивший в фильме Робера Гедигена «Джентельмен с Елисейских полей, или Миттеран в старости» роль умирающего от рака французского президента. Истинная осень патриарха. На ту же награду мог бы претендовать и Иссей Огата – император в картине Александра Сокурова «Солнце».
Но на все «почему не…» есть всепобеждающий ответ «а почему бы и нет»? В конце концов, жюри – под председательством голливудского немца Роланда Эммериха и при участии трех граций, актрис Франки Потенте, Бэй Линг и Игнборги Дапкунайте и элегантнейшего модельера Нино Черутти с самого начала фестиваля излучало субъективность. И не субъективным ли будет решение каждого из миллионов зрителей, которым предстоит смотреть фестивальные фильмы в кино?
Вот как прокомментировал свое и своих коллег решение еще один участник большого жюри Берлинале – украинский писатель и сценарист Андрей Курков:
Интервью Курков (аудиофайл)
И в заключение – еще один, - и на этот раз, обещаю, последний в этом году, - репортаж, касающийся Берлинале. Третий год в рамках фестиваля действует так называемый «кампус талантов». В течение десяти дней находящийся неподалеку от фестивального центра на Потсдамской площади дом Дом культуры народов мира (который берлинцы за странную архитектуру нарекли беременной устрицей) – так вот, сие странное здание превращается в этакий рассадник молодых кино-дарований. Из нескольких тысяч заявок отбираются пятьсот молодых людей – сценаристов, актеров, режиссеров, специалистов по монтажу, киножурналистов, будущих и уже состоявшихся, но делающих первые шаги в профессии. Счастливчиков приглашают в Берлин, где они не только ходят в кино и общаются с ровесниками, но и – и прежде всего, - имеют возможность посещать мастер-классы ведущих мастеров. Скажем, в нынешнем талент-кампусе в качестве профессоров выступили Роланд Эммерих, председатель жюри и один из самых успешных режиссеров Голливуда, или знаменитая француженка Катрин Брийя, которая провела семинар под названием «Как снимать секс». К сожалению, именно этот семинар не успела посетить наша корреспондентка Людмила Колина – которая, кстати, в прошлом году сама была участницей кампуса талантов, а сейчас проходит стажировку на немецкой волне…
Чтобы стать участниками Талент Кампуса, нужно прежде всего прислать на конкурс свои работы. Например, молодой режиссер должен снять одноминутный фильм-заявку. Никита Сутырин - студент ВГИКа. Кроме одноминутного фильма, он привез в Кампус еще и две дебютных режиссерских работы.
Сутырин: Одноминутный фильм можно считать пилотным роликом к моему будущему фильму. Он называется «Проект революции в Москве». Это попытка художественного оформления левой молодежной демонстрации в Москве. Я привез свой дебютный документальный фильм. Он называется «Внутренний Джехад». Это картина о молодом Хард-кор музыканте, который пытается сделать себе политическую карьеру. Вторая картина- это фильм , сделанный в рамках русско-голландского проекта называется the forwards ( «Нападающие»). Это фильм о футбольном фанатизме. В декабре я снимал оранжевую революцию в Киеве. Так что сейчас третий фильм у меня в процессе постпродакшина.
Заявок на участие в Конкурсе Талент Кампуса приходит более двух тысяч. А участников результате – всего 530. Каковы же критерии отбора? Насколько объективна оценка отборщиков? Говорит менеджер Талент Кампуса Томас Штрук
Штрук: Реакция на любой фильм обусловлена чувствами, эмоциональными переживаниями, а они всегда субъективны. Поэтому отбор так или иначе будет субъективным. Но нас в комиссии 4 человека. Мы из разных стран и разного возраста. Конечно, не все одноминутные фильмы получаются удачными – но иногда режиссерам удается высказаться удивительно точно. И за одну минуту открывается целый мир - как будто ты посмотрел полноценный фильм.
Учеба в талент кампусе дело занимательное. Например, молодые сценаристы посещают так называемую, Скрипт Клиник. Да-да здесь все как в настоящей клинике: каждый молодой сценарист входит в белую кабинку с красным крестом. Там он отдаст на «лечение» свой «больной» сценарий. Руководитель Клиники Валерия Рихтер рассказывает.
Рихтер: Это не настоящий мастер класс и не семинар. Участники проекта встречаются и знакомятся. Но у каждого из них своя работа и свой руководитель. Мы решили это сделать в развлекательном стиле, чтобы люди получили удовольствие. Поэтому не надо все воспринимать слишком серьезно. Но в профессиональном смысле нужно сначала посмотреть материал сценария и продолжать над ним работать.
Скрипт Клиник впервые проводилась в прошлом году и имела большой успех. Поэтому в этом году было решено добавить к числу пациентов и документалистов.
Кстати, в прошлом году я сама была участницей Талент Кампуса. Тогда здесь впервые появилась программа для молодых журналистов и кинокритиков. Каждый день, работая в режиме Дейли Пресс мы вместе с двенадцатью коллегами из других стран выпускали ежедневный вестник Талент Кампуса. Наше журналистское мастерство и умение излагать свои мысли на английском языке оценивали известные британские и американские кинокритики. Среди них Питер Кови известный американский кинокритик. Что же изменилось в этом году, спрашиваю я моего руководителя.
Кови: Мы решили сократить число журналистов и кинокритиков с двенадцати до восьми. Таким образом, мы будем уделять больше внимания работе наших участников. Конкурс был очень серьезным у нас было около 70 заявок, таким образом мы выбирали одного из 10 претендентов.
Теперь мы делаем Дейли Талент Пресс только в режиме on-line. Мы думаем, что это немного снимет напряжение. Когда в прошлом году вы часто в ужасе смотрели на часы: «сейчас без двадцати шесть и через двадцать минут я должна закончить текст». Если вы сейчас пропустите Дедлайн это еще не конец света.
Кстати: программу нынешнего года в секции форум на Берлинале открывал отличный фильм выпускников кампуса 2004 – картина «Потерянное и найденное». Посмотрим, чем порадуют через год нынешние выпускники.