Императрица Агриппина интригует: опера барокко в Берлине

В начале февраля сцена берлинской Государственной оперы на Унтер-ден-Линден становится главной европейской ареной для музыки барокко: здесь из года в год под эгидой дирижера Рене Якобса (Rene Jacobs) проходит традиционный цикл "Cadenza". В прошлые "тучные годы" он тянул на формат фестиваля, в этом году (в связи с предстоящим Государственной опере капитальным ремонтом) сократился до одной премьеры. Но какой!

Как всегда безупречная "Академия старинной музыки Берлина" (Akademie für alte Musik Berlin), оркестр Рене Якобса (Rene Jacobs), сопровождала ансамбль ярких солистов. За сценический блеск отвечала "французская" команда: режиссер Винсан Буссар (Vincent Boussard), сценограф Винсан Лемер (Vincent Lemaire) и художник по костюмам - знаменитый кутюрье Кристиан Лакруа (Christian Lacroix).

Старые страсти на новый лад

У императрицы Агриппины сплошной стресс: сперва гонец приносит весть о том, что ее супруг, император Клавдий, утонул в море. Агриппина срочно предпринимает меры по возведению на престол своего сына Нерона. Но тут появляется Клавдий, живой и невредимый, да еще и собирается увенчать лавровым венком цезаря не пасынка Нерона, а своего спасителя Оттона. К тому же все трое (Нерон, Оттон и Клавдий) влюблены в красавицу Поппею. Агриппина начинает плести сеть интриг, "ставя Амура на службу Юпитеру". Игривое либретто, написанное кардиналом Винченцо Гримани не без политического намека на интриги при папском дворе, обретает драматургическую естественность и вневременную актуальность лишь благодаря музыке Генделя и привычно феноменальному Рене Якобсу.

"Конечно, знание истории очень важно. Каждый из музыкантов должен изучать источники, это определяет характер фразировки, состав оркестра, - говорит Рене Якобс. - Но никакие знания не компенсируют вдохновения, а точность исторической реконструкции не может служить оправданием, если исполнителю недостает индивидуальности!"

С индивидуальностями в спектакле было все в порядке. В прозрачной, ясной и логичной постановке Винсана Буссара речь идет о двух женщинах, которые могут быть нежными и коварными, жестокими и беззащитными. Обе умело и бессовестно играют на столь очевидных мужских слабостях. Поппея - не ангел, Агриппина - не мегера, так сказать "в чистом виде". В зале как будто незримо присутствовали две конкурирующие венецианские примадонны, с прицелом на которых Гендель писал свою "Агриппину" - La Durasanti и La Scarabelli. Впрочем, и обе берлинские вокалистки - болгарка Александрина Пендачанска (Alexandrina Pendatchanska) в роли Агриппины и Анна Прохаска (Anna Prohaska) в роли Поппеи (певица родилась в Вене и выросла в Берлине) - весьма убедительно разыграли этот поединок зрелой красоты против обаяния юности.

Убедительность и современность образов были и целью еще одной звезды спектакля – кутюрье Кристиана Лакруа (Christian Lacroix). От отказался от псевдобарочной пышности. Его Агриппина и Поппея - это женщины нашего времени. "Господин Лакруа - один из самых обаятельных и талантливых коллег, с кем нам приходилось работать, - восхищается главный костюмер театра Аманда Фрайер (Amanda Freyer). - Рядом с ним растешь не только как профессионал, это и большое человеческое обогащение. И, кстати, мало кто верит, но это была одна из самых дешевых постановок в нашей опере!

Еще раз о пользе аутентизма

Но вернемся, собственно, к музыке. Берлинская "Агриппина" порадовала блеском речитативов, этого важнейшего завоевания "исторически информированной" практики исполнения. Легкость и мастерство постановки делают диалоги не менее интересной составляющей действия, чем арии. Они смешные, острые и порою более современные, чем арии (кстати, в "Агриппине" Гендель часто пользуется не только традиционной формой da capo, но и более легкими и менее формализованными canzone, что придает действию пластичность).

Во времена барокко опера (точнее, "музыкальная драма", как назвал и Гендель свою "Агриппину") была куда ближе к Монтеверди, чем к Верди. Понятность и выразительность текста играла не менее важную роль, чем колоратуры. К счастью, времена, когда речитативы просто выбрасывали из барочных опер, давно позади, а современные певцы и певицы в равной мере блестяще владеют искусством вокала и декламации.

Автор: Анастасия Рахманова
Редактор: Ефим Шуман