Максимилиан Эрленвайн: Работа режиссера - и мечта, и кошмар

Его имя следует запомнить, советуют немецкие критики. Помимо похвальных отзывов в копилке молодого режиссера из Берлина Максимилиана Эрленвайна (Maximilian Erlenwein) - ряд кинопремий и приглашение на Берлинале-2014. Новый игровой фильм выпускника Немецкой кино- и телеакадемии в Берлине (Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin) покажут 5 июля в Вологде, на фестивале VOICES. О том, что ему помогало или, наоборот, мешало в начале профессионального пути, режиссер поговорил с DW.

DW: На показе фильма в Вологде ты не сможешь присутствовать лично. А что тебя побудило принять участие в фестивале?

Максимилиан Эрленвайн: Решение об участии принимаю не я. Но меня очень радует, если мои фильмы попадают в программы зарубежных фестивалей. В каждой культуре одна и та же картина воспринимается по-разному. Мне очень интересно наблюдать за реакцией. Помимо России, мою новую работу ("Стерео" - Ред.) увидят и на Украине на следующей неделе (в рамках Одесского международного кинофестиваля - Ред.). Туда я и сам смогу поехать.

- Своих героев ты подвергаешь экстремальным ситуациям, выявляя в человеке таким образом все, на что он способен. И это не всегда лицеприятные метаморфозы. Внутреннее стремление к добру и конечное преобладание зла и насилия - темы, не чуждые и русским классикам. Оказали ли они на тебя влияние?

- Возможно, на подсознательном уровне. Конечно, я читал Достоевского, но не могу сказать, что я работаю под впечатлением именно от его творчества. Борьба между добром и злом, вопрос, как далеко может зайти человек в тяжелых обстоятельствах, - тема универсальная.

- Быть режиссером: что это значит для тебя?

- Хороший вопрос. Это профессия моей мечты, но это и просто кошмар (смеется - Ред.) Это очень тяжелая работа, но она держит тебя в тонусе, в ней есть и взлеты, и падения. Но я ни с кем бы не хотел поменяться. Разве что с музыкантом. Съемки проходят очень интенсивно, требуя от тебя полной отдачи. Каждый день профессия испытывает тебя, ты учишься чему-то новому. Монтаж, написание сценария, – все это сложные, но очень интересные задачи.

- А что же превращает работу в кошмар?

- Ну, например, страх, что тебе откажут в финансировании. "Стерео" - жанровый фильм (экшн-триллер - Ред.), у такого кино в Германии нет большой традиции. На него не просто было найти деньги. Когда знаешь, что съемки могут затянуться или вообще стоят под вопросом, приходится работать в состоянии неопределенности. Это очень неприятно.

- Твои фильмы были отмечены рядом премий в сфере молодого кино. Помогает ли это при поиске средств?

- По крайней мере, это не вредит. Но важнее всего, я думаю, хороший, убедительный сценарий. Может быть, в случае уж очень крупных премий тебя везде ждет зеленый свет. Но я пока далек от этого. Поэтому каждый раз я должен начинать с нуля.

- Что еще необходимо начинающему режиссеру для того, чтобы заявить о себе?

- Все же я считаю, что главное - это сценарий. И если человек не силен в его написании, то лучше привлечь соавтора. Без хорошего сценария нет средств, а значит и нет фильма. В работе также потребуется много терпения, способность мириться с неудачами, ладить с людьми. Но каждый делает это по-своему. Думаю, здесь нет общего рецепта.

- Твой первый игровой фильм "Притяжение" - дипломный проект. Какую роль сыграла киноакадемия в твоем становлении?

- Вуз дает шанс наладить контакты с телевизионными редакциями. В Германии многие кинопроекты финансируются за счет телевидения. Киношкола организует встречи с редакторами, на которых можно представить свою идею. Так началось мое сотрудничество с человеком, который позже помог мне в создании фильмов "Притяжение" и "Стерео". А первым проектом с этим редактором был короткометражный фильм "Blackout". Считай, он открыл мне нужные двери. Кроме того, вуз предоставляет необходимую технику для съемок, аппаратуру для звукомонтажа...

- Помимо короткометражных лент, ты снимаешь рекламные ролики и музыкальные клипы, основав агентство Fat Lady. Это что: поиск себя, хорошо спланированная стратегия карьеры? Или просто возможность заработать на жизнь?

- Что касается концертных фильмов и рекламных роликов, то они - источник доходов. Короткометражками на жизнь точно не заработаешь, но для формирования творческого почерка они незаменимы. Поэтому я бы посоветовал с них начинать. Здесь еще можно допускать ошибки, учиться на них. Работая над такими фильмами, приходишь к пониманию, что ты на самом деле хочешь рассказать.

- Не сожалешь ли ты о своем решении окончить киноакадемию? Ведь существует мнение, что лучше всего киноискусству можно научиться непосредственно на съемочной площадке...

- Мне учеба дала очень многое. Сегодня работа помощником режиссера не требует большой креативности. Он выполняет скорее организационные задачи. Если человек хочет стать режиссером, то он должен пробовать делать кино. Именно такую возможность и дает киношкола.

Конечно, в учебе есть свои "подводные камни". Например, у каждого доцента - свое представление о том, как нужно делать кино. Молодого режиссера это только с толку сбивает. Важно понять, по какому пути ты хочешь идти, и уметь отстоять свои идеи. В вузе существует опасность, что студент, стараясь соответствовать всем требованиям, начнет создавать скучные фильмы под копирку. Конечно, следует владеть ремеслом, но важно найти и свой собственный стиль.