Новая музыка в Европе
12 июня 2002 г.
Самый известный и авторитетный фестиваль новой музыки проходит в швабском городке Донауэшинген (Donaueschinger Musiktagen), расположенном у истоков Дуная. Его основал в 1921 году известный немецкий меценат и промышленник князь Макс Эгон фон Фюрстенберг. Во владении дома Фюрстенберг – Донауэшингенский замок. После войны традицию фестивалей возобновил сын князя Макса Эгона – принц Макс фон Фюрстенберг. В Донауэшингене решаются судьбы и определяются музыкальные течения нашего времени. Три дня в октябре ценители нелегких жанров заполняют полуторатысячный зал "Донаухалле". Фестиваль целиком состоит из премьер и этим отличается от других фестивалей. Успех в Донауэшингене может радикально изменить судьбу композитора. Так случилось например с Дьердем Лигети, чья знаменитая пьеса "Атмосферы" впервые прозвучала в 1961-м году на берегах Дуная.
Очень похож на Донауэшинген другой фестиваль, проходящий в рурском городке Виттен. Только профиль фестиваля несколько другой - камерная музыка. Выступать в Виттене (Wittener Tage für neue Kammermusik) крайне почетно, но ажиотаж не столь велик. Это, скорее, лаборатория современной серьёзной музыки, здесь встречаются редакторы, издатели, музыковеды.
Для широкой публики существуют праздники покрупнее
Это огромные, репрезентативные фестивали вроде "Арс Музыки" в Брюсселе, "Парижской осени", Зальцбургского фестиваля, "Берлинер Фествохен", "Мэрц Музик" и многих других. Специально для этих фестивалей музыку пишут редко, здесь представляют уже готовые произведения, устраивают тематические циклы. Значительная часть Зальцбургского фестиваля в этом году посвящена Хельмуту Лахенманну, возможно самому значительному из ныне живущих композиторов.
Одним из самых интересных мест для современной музыки постепенно становится Швейцария
В прошлом году в Базеле провели целый месячник современной музыки, мероприятие так и называлось, - "Европейский музыкальный месяц". Пригласив лучшие европейские коллективы, специализирующиеся на исполнении серьёзной музыки, - венский "Клангфорум", франкфуртский ансамбль "Модерн", "Лондон симфониетту", базельцы сообразили, что у них в городе нет концертного зала. Если не считать казино на главной площади, внешне сильно напоминающее советскую гостиницу. Тогда устроители фестиваля пригласили двух суперзвезд швейцарской архитектуры, бюро "Херцога и де Мерона", и те за год спроектировали и отстроили сборно-разборный концертный зал. Фестиваль проходил целый месяц. И каждый день зал на две тысячи мест был забит до отказа.
Конечно, и программа, и публика везде разная
На демократичной "МэрцМузик" в Берлине - безбилетная молодежь, поскольку в программу наряду с саунд-инсталляциями и электроакустическими экспериментами затесался, к примеру, знаменитый гитарист Лу Рид, - с ним в этом году выступил известный берлинский ансамбль "Цайткратцер". Зальцбург, понятное дело более академичен, и местная публика побогаче. Но и здесь невозможно провести четкую границу.
Композиторские конкурсы
По всей Европе существует система отборочных конкурсов, которые устраиваются для молодых композиторов знаменитыми коллективами.
Таков, например, международный композиторский семинар в швейцарском городке Босвиле, организуемый знаменитым австрийским ансамблем "Клангфорум". Из примерно сотни желающих отбираются 8 которые пишут сочинение для этого ансамбля и, если повезет, одному из этих избранных достанется настоящий заказ. Эта система получает все большее и большее распространение.
Похоже функционирует и самый крупный европейский композиторский конкурс "Гаудеамус" в Амстердаме. Там отбор еще жестче. Из четырехсот желающих ежегодно присылающих на конкурс свои работы, жюри отбирает 20, после чего одному из участников присуждается премия.
Институции и спонсоры
Одна из самых мощных концертных серий, мюнхенская "Музыка вива" и примыкающий к ней композиторский конкурс, напрямую финансируются Баварским автоконцерном "БМВ". Во Франции в числе главных спонсоров фестиваля "Парижская Осень" - компания "Франс Телеком". Естественно, спонсоры не могут оказывать прямого влияния на концертные программы. Но известно, что чем больше средств вкладывается в искусство, тем меньше пространства остается для экспериментов, тем меньше у интендантов, связанных контрактами с крупным бизнесом, желания идти на риск и приглашать к участию в своих проектах малоизвестных авторов.