來年時尚流行風

結識羅絲特爾是在今夏杜塞道夫的夏季國際時裝展CPD上。繼柏林布蘭登堡門下的時裝周之後，素有小巴黎之稱的德國杜城也舉辦了每年一度的夏季時裝展。此次杜城時裝展不同於往年，業界精英的作品匯聚展覽中心的第14大廳。羅絲特爾的展台就位於第14大廳中巨大的T型台的一側。柏林時裝周的報導使我第一次接觸到羅絲特爾的名字，而CPD採訪時，多名設計師又一再談及此人，於是引起了我的注意。

柏林時裝周是國際著名時裝設計師的薈萃之地，馳名世界，享有「龐克之母」稱謂的英國設計師Vivienne Westwood、德國的Hugo以及曾為阿迪達斯打造時尚新造型，使其重振雄風的德國設計新秀Michalsky等均參加了此次展會，能在高手的角逐中勝出想必定有過人之處。

事實也的確如此。在杜城時裝展上，羅絲特爾公司的展台內人來人往，十分繁忙，賓主在短促熱情的招呼之後便迅速進入商業洽談。展台的上方是柏林時裝周期間的模特兒表演，新款服裝款款新穎，頓時吸引了我的注意力，正當我全神貫注之時，一位工作人員向我走來，並將身旁的羅絲特爾介紹給我－好一位清秀的女人，輕施脂粉，一身黑白兩色的長款套裝，質地高貴，款式獨特，全身散發著濃郁的藝術家的氣質。交談中，她雖沒有德國政經名流訓練有素的口才，但卻有更多的內心流露和坦誠。

羅絲特爾於1964年出生于布蘭登堡，曾在柏林技術與經濟高等專科學校主攻時裝設計，並於1990年成立了自己的時裝品牌公司，在德國經濟持續低迷的年代，該公司卻得以迅速發展，如今已是一個中型企業，其品牌服裝銷往澳洲、美國、加拿大、義大利、日本等國家，在國內，羅絲特爾的時裝與卓普、阿瑪尼等設計師巨匠的服裝放在同等精品店裡出售。此外，羅絲特爾也是柏林、杜塞道夫、纽約、巴黎、倫敦、哥本哈根等國際時裝展上的常客，早已聲名遠揚。

羅絲特爾時裝的不凡之處在於她的日本情懷以及將東西方美學元素相結合的手筆。她追求高貴的選料和獨特的設計，她不僅常從日本採購面料，她的許多設計素材都源於日本服裝設計師的作品。羅絲特爾將簡約、奢華、高貴、前衛和感性等因素融為一體，再加入細部的裝飾處理，因而每每帶給人一種全新的視覺效果。

從小迷戀繪畫的我雖自來德後就不曾動過在父母強烈要求下帶來的全套作畫工具，但感受藝術，關注時尚卻始終是我的最愛，無論建築、攝影、繪畫還是時裝，閒暇之餘，我密切關注著每一個細微的變化，並樂在其中，我因此自視為頗有時尚心得的現代女性：在蜚聲世界的時裝設計巨匠中，我最欣賞，也最偏愛阿瑪尼（Armani）的設計款式，它們沒有范思哲(Versace)的性感張揚，也沒有「時裝界凱撒大帝」－卡爾－拉格菲爾德（Karl Lagerfeld）式的一貫套路及過份炫耀，它們所具有的是一種「隨意的優雅」，為女性消費群體增添含蓄內斂的矜持與自信，為女人揚長避短，並長久地「挺立」在一浪又一浪生命短暫的流行款式的波濤之顛。

我之所以將羅絲特爾收入德國之聲中文網的VIP專欄，恰恰是因為她的時裝帝國尚在建設之中，而在全球一體化的當今，她兼容東西方特點的設計無疑將具有更強的生命力，何況世界時裝設計界，一代新人對老牌大師提出挑戰的格局已經形成，我真怕錯過一位明天的時裝帝國女王，於是我特約她做了此次專訪，以餉讀者。

來年時裝流行風

德國之聲：羅絲特爾女士，您好！您目前正忙於參加各大展會，柏林、杜塞道夫，之後是哥本哈根、及巴黎等決定明年春夏時裝走勢的國際時裝展。您能否給我們的網友提供一些有關這方面的最新訊息？

羅絲特爾：我認為，明年夏季的時裝將更加突出女性線條，透明面料的使用將更為普遍。迷你裙和長裙依舊走紅。人們將更加注重面料和款式的和諧。對我來說最為重要的是，選擇適合自己，也就是說可以揚長避短的服裝，千萬不能為追趕時髦，弄巧成拙。

德國之聲：您能否再說得具體一些？比如來年時裝的主流色調和款式等等。

羅絲特爾：我們現在就可以預見，明年夏季，白色將成為主流色調。但我依舊看好黑色系列，我無法想像沒有黑色的時裝界將會變成怎樣。另外，我還大膽地運用一種鮮紅的顏色，以及一系列圖案造型，比如圓形、三角形、四方型、長條型等。我們將 這些圖案印在不同的面料上，或縫在面料上，再用透明面料進行搭配，賦予它們一種空間感，以此製造特殊的效果。另外灰色系列也很重要。我注重反差和對比效果：比如面料的反差，將透明的輕薄面料與密紋面料進行搭配；也包括顏色的反差，深淺顏色的反差等。

另闢蹊徑，創個人風格

德國之聲：您剛才提到的圖案造型和對比手法其實都不能說是真正的發明，這些元素都曾出現過。您認為，在時裝界還有真正意義上的發明和創新嗎？

羅絲特爾：這樣說吧，一件上裝由袖子和衣領組成，自古不變，儘管如此，每一位時裝設計師都可以在自己的設計中留下個性化的手筆。我希望我的設計帶有明顯的Anett Roestel的特點，而且能夠被消費者接受，從而引領時尚潮流。我從不關心上一季節的時裝，而只關注手中的面料，並從面料中獲取創作靈感，不斷繪製出新的設計方案。除了整體構圖之外，我也很注重時裝的細節處理。比如，我嘗試著在新款設計中，將圖案造型縫制在密紋面料上，形成我的個人風格。

德國之聲：正如您所強調，您非常注重面料的使用。如今市場上新面料層出不窮。但我的感覺是，不少面料在技術上是不成熟的。比如，我前幾年賣了一條范思哲的褲子，雖然很有彈性，穿著舒服，但卻越穿越肥，所以我不得不請裁縫幫我改瘦。類似這樣的事情為何不能避免呢？

羅絲特爾：我本人始終在尋找新的面料，每一位時裝設計師都會這麼做。我從日本賣了許多面料，我認為，日本的面料很有創意。在成衣面料業，日本和義大利的產品都極具創新精神。但對我來說，品質永遠是第一要素。您剛才舉的例子的確有可能發生。有時候，人們發現了一塊面料，覺得它非常漂亮，但這塊面料也許在洗了十次之後會完全走了樣。

時裝面料需滿足時代要求

德國之聲：在生活節奏極快的當今世界，時裝面料除美觀因素之外，也應便於消費者使用。您以怎樣的標準評價面料的好壞？

羅絲特爾：面料需便於護理的特點已變得愈發重要。當然大衣，帶有內襯的上裝不必具備這一特點。但襯衣、體恤衫或亞麻布裙子就必須便於消費者自己洗熨。我的客戶都有這樣的要求。人們不可能將一件夏天穿的白色襯衫送到洗衣店去洗。

德國之聲：市場和時裝展上，新款時裝多得讓人 眼花繚亂，請問，如何一眼就能識別出Anett Roestel品牌時裝的特點？

羅絲特爾：我的時裝都具有鮮明的線條輪廓，無論嚴謹還是柔和款式無一例外。另外就是我剛才提到的獨特的細節部分的處理。再有就是我的設計款式均使用高貴質地的面料。在這一點上我與Jil Sander很像。我注重面料的視覺效果，包括面料的特點、手感、以及是否便於消費者護理等。我們的時裝不是季節時裝，也就是說補色和那種只穿一個季節，之後將其扔掉的廉價產品。我們的時裝都是在德國生產的，無論從品質還是在設計上都有很高的要求，也因此具有長久的生命力。

德國之聲：您剛才提到，您經常從日本購買面料，這就是說貴公司時裝的生產成本一定不低，請問，您針對的是哪些消費群體？

羅絲特爾：我們的時裝不是大眾產品，只在高檔精品店裡出售。我們為那些有自我意識，也懂得如何打造自己獨特外形的女性群體設計時裝。這些女性大多是40歲年齡段的女性，他們自信，又有豐富的生活和工作經驗，在事業上已有所建樹，有經濟實力。她們往往比18歲的女孩子更懂得如何突出自己的整體魅力，儘管最年輕一族青春，活潑。不過，我們也為20歲，50多歲的女性設計時裝。比如昨天就有兩位德國電視連續劇「好壞歲月」中的女演員來我這兒賣衣服，看得出她們的確很喜歡我的設計。

汲取他人所長

德國之聲：您是否曾試圖將自己與德國著名的時裝設計師做過比較？比如Jil Sander、Lagerfeld或Joop等。您將哪一位視為自己的榜樣？

羅絲特爾：我尤其欣賞Lagerfeld的創造力。我也讚美Jil Sander和Joop的設計，他們都有自己的風格，這一點非常重要。

我認為，只有確立了自己的風格，設計的服裝才會有生命力，也才會有事業上的發展。現在我很難與他們相比，比如Lagerfeld，他有康采恩的支持，而我的公司只是一個中型企業。所以我們的運作方式完全不同。我最欣賞日本設計師的作品，他們很有創造精神，這對時裝設計師來說非常重要。

德國之聲：您如何評價Armani的設計？

羅絲特爾：他偏愛使用高貴質地的面料，他的設計風格與我的完全不同。他的設計款式一點也不張揚，但耐人尋味，所以吸引了大批女性。

德國之聲：您奔波於世界各地之間，請問，您的下一個目標是什麼？

羅絲特爾：我希望自己的企業能夠保持近年來的發展態勢，能贏得更多的消費群體，能進一步擴大自己的世界知名度。這也是我為什麼參加國際時裝展的原因所在。

德國之聲：作為業內人士，您如何評價當今時裝業的發展？它被視為最艱辛的行業之一。

羅絲特爾：的確。自90年創辦公司至今已是不短的時間。全世界的經濟形勢大多不很樂觀。但由於我們的產品是優質高端產品，所以不大受外界形勢的影響。

與名模合作

德國之聲：在柏林時裝周和杜城國際時裝展期間，您曾聘請德國尋找下一代超級模特兒電視選秀節目中的兩位勝出佳麗為您做模特兒，並與因這台節目而在德國走紅的模特兒形體訓練師布魯斯－達內爾（Bruce Darnell）合作，請他為您訓練參加T型台表演的模特兒，您對這兩位年輕姑娘的表演感到滿意嗎？她們的確強於其它模特兒嗎？

羅絲特爾：由德國世界名模海迪－克羅姆主持的德國尋找下一代超級模特兒電視選秀節目勝出的兩屆冠軍的確另我感到滿意。Lena Gercke和Barbara Meier兩人的性格完全不同。蕾娜是運動型的，很健美，而巴巴拉則非常內向，沉穩，所以我很喜歡她的氣質。之所以選她們為我當模特兒主要是因為她們的知名度。德國尋找下一代超級模特兒的電視選秀節目曾吸引了不少觀眾的注意力。

德國之聲：這兩個人的報酬一定高於普通的模特兒了？

羅絲特爾：當然，她們的報酬會比其它模特兒高一些。

德國之聲：要想將自己裝扮漂亮就必須要保持瘦體形嗎？難道年長者和較為胖一些的群體就無法將自己裝扮漂亮嗎？換句話說，時裝設計師只聚焦漂亮苗條年輕一族嗎？

羅絲特爾：在T型台上，當然是瘦人看上去更漂亮，但我們也顧及較為豐滿一族的時尚要求。我們的服裝從32碼到46碼應有盡有。當然不是每一款時裝都能達到這一要求的。為大尺寸號碼進行合理設計，突出女性線條不很容易。

自幼編織時裝夢想

德國之聲：您今天還能回想起您決定當時裝設計師的那一刻嗎？

羅絲特爾：我自幼醉心干創造性的事情。我在大自然的環境中長大，從小就喜歡裝扮自己，對布料也很感興趣。我也曾考慮過是否學建築，但對我來說我更喜歡打扮自己，而不是為他人營造美好氛圍。所以我選擇了時裝設計這一行。

德國之聲：隨著年齡的增加，您的創作靈感也會發生變化。請問，您的創意理念有根本性的改變嗎？

羅絲特爾：當然了。從第一件設計作品到現在，期間的變化是非常大的。我的個人風格也發生了變化。我認為，這是很正常的。每個人都在不斷進步、不斷發展。

德國之聲：對時尚的感悟，個人的審美情趣是後天培養的，還是更多地帶有先天成分？

羅絲特爾：我認為，兩者都有。如果沒有天賦和靈感的話，即便進大學學習也不會有太大的起色。但另一方面，有天賦，再加上後天的專業訓練會使人的能力和素質有更大的提升。

醉心工作，不善張揚

德國之聲：馳名世界的時裝設計巨匠大多有著不同於常人的舉止和扮相，比如Lagerfeld就總是手拿絲扇，永遠戴一副墨鏡。您認為這一表象的背後有必然的內在原因嗎？或者說有這樣的必要嗎？您的面具又是什麼呢？

羅絲特爾：我與他們的最大不同是，對我來說，我在公眾中的形象如何並不重要，我不看重自我表現。我不知道這麼做究竟對不對。但每個人都有自己的風格和特點。我看重的是，我的設計款式獲得消費者的好評，Anett Roestel品牌能馳譽世界，至於我個人是否在大街上會被人認出來並不重要。

德國之聲：您平常喜歡怎樣打扮自己？您偏愛什麼樣的服裝？

羅絲特爾：我夏天喜歡穿褲子，冬天喜歡穿裙子。工作時，我往往穿牛仔褲。

德國之聲：您喜歡哪一種品牌的牛仔褲？

羅絲特爾：一個日本的品牌。

德國之聲：您曾提及，在巴黎時裝展上開始有中國客戶向您下訂單，您認為，他們更喜歡哪類風格的時裝？您有意進入中國市場嗎？

羅絲特爾：中國人訂購的都是小號服裝。我們目前在日本擁有較大的市場，但由於亞洲和歐洲人體形特點不同，所以我們往往做出相應的比例修改。中國已變得越來越重要，我們不時聽到和看到有關中國的報導，我希望能有機會進入中國市場。