東方表現主義繪畫
整整一個世紀前,奧古斯特‧馬克、保羅‧克萊和路易‧莫利耶風塵僕僕,前往北非、 進入突尼斯。對這3位表現主義畫家來說,此次旅遊是令人激動的外出,進入了一個由光線和色彩組成的異國風情世界。
動身前往陌生世界
1914年4月6日,馬克(August Macke)、克萊( Paul Klee )和莫利耶( LouisMoilliet) 在馬賽登船,前往突尼斯。計劃了這次旅行的克萊非常願意親身體驗一下東方世界,但不能是形單影只,孤身前往。他在旅行前寫給莫利耶的信上有這樣的話:「它應成為一次互相激勵的真正的研究性旅行」。馬克的《聖日爾曼鄉間別墅庭院》便在旅行途中問世。
從突尼斯前往凱魯萬
突尼斯之行持續了兩星期。在旅程首站,馬克創作了《突尼斯城中一條巷》。此行接下來各站分別是聖日爾曼、西迪布賽伊德、哈馬馬特,最後是凱魯萬省。抵達當天,克萊在日記上這樣寫道:「太陽散發出一種晦暗的力量。地上色彩斑斕明晰,給人以無窮的期待。馬克也有這樣的感受。我們都知道,此地,大可有一番作為。」
表現主義藝術家體驗東方
克萊的判斷是正確的。他和馬克不只是騎驢遊走了這個陌生的國家,而且還展開了藝術家之間的一場真正的競賽,相互激勵,迸發出最高的創造力:克萊創作了35幅水彩畫、15幅速寫;馬克拿出了35幅水彩畫、75件素描,畫滿了3本速寫本。
馬克:「我沉浸在工作的愉悅之中」
對克萊和馬克來說,突尼斯之旅是平生第一次來到東方世界。莫利耶已認識突尼斯。他並不怎麼被那裡的異國情調所吸引,因而也不像克萊和馬克那麼多產。 馬克畫就一幅《突尼斯風景:坐著的阿拉伯人》。1914年4月10日,他在給妻子的信中說:「」就像著魔一般,我沉浸在工作的愉悅之中,其程度超過以往任何時候。 "
顏料盒是一路伴侶
水彩畫尤其適合采風,用筆將東方的鮮亮色彩凝固下來。畫紙和顏料盒都不重,顏料也容易調定。克萊由此可以很快為《突尼斯的聖日爾曼》用抽象的形式把所見的東西搬上畫紙。
因東方形式歡欣鼓舞
從突尼斯城到凱魯萬省,不論是在巷子裡還是在花園內,這3位藝術家到處見到裝飾性成分。在花廊、房子、門拱和花園大門上,他們都看到了讓人著迷的雕飾圖案。《清真寺一瞥》出自馬克之手。其實,所畫的並非清真寺,而是西迪布賽伊德的一個阿拉伯咖啡館。
克萊:「色彩掌握了我」
藝術史家和馬克研究專家艾維爾斯—舒爾茨在接受德國之聲採訪時指出,在突尼斯旅行前,色彩在克萊的作品裡很不起眼,他只關注線條的勾勒。但在北非太陽的照耀下,情況大變。他的作品《哈馬馬特》就是證明。1914年4月16日,他在日記中寫道:「我和色彩合為了一體。我是畫家。」
沒有資助便沒有藝術家之旅
馬克之所以能前往突尼斯旅遊,並創作《凱魯萬之三》,歸功於他的資助人波昂哈德‧克勒這位企業家和馬克的崇拜者在經濟上資助他。同克萊和莫利耶一樣,馬克當年很難售出自己的畫作。而今天,這些作品在拍賣會上常賣到百萬歐元之巨。
現代藝術幾乎得不到認可
艾維爾斯—舒爾茨指出,「1914年之前,現代派藝術家處境窘迫,因為,人們在現代派作品中認不出任何東西"。創作了《突尼斯城的聖日爾曼》的莫利耶及志同道合者們的藝術遠遠超越了所處時代。這些表現主義藝術家是在戰後的1920年代,在人們的藝術觀出現轉變之後,才得到承認。
從畫匠到畫家
對克萊而言,此次旅行是他藝術創作生涯中的轉折點。旅行之後,他開始用色彩和形式做試驗。他的作品《凱魯瓦風格》就表現了這一點。他本人在旅行之後由一名不太被人看重的畫匠轉變成一名成功的畫家。1920年,他的首次個展在慕尼黑舉行。四年後,他在紐約展出了自己的作品。.
英年早逝
馬克在突尼斯之旅中經歷了自己的藝術高峰期。與克萊和莫利耶不同,他未能在戰後繼續藝術家生涯。2014年9月,作為士兵的他在法國東北部前線陣亡。