印象派的画是怎么画成的

在科隆的瓦尔拉夫·理查尔茨博物馆（Wallraf-Richartz Museum）五层楼上，一个正方形的房间，光线充足，中间有两张靠在一起的桌子，桌子上面铺着一层浅灰色的毡子，毡子上面铺着一幅画，是法国后印象派画家高更的一幅风景画。艺术修复女专家莱韦伦茨正通过安装在桌子上方的一个可移动的显微镜，仔细观察这幅画的细节。

她介绍说：“如果我通过显微镜观看这幅画，就可以很清楚地看到油画上的色块显示出不同的干燥过程。对我们来说，这就明确地表明这幅画并不是一气哈成的，而是慢慢来的，那些颜料是一层一层地画上去的，下面那层已经干了，才画的上面这层，两层之间隔了一段时间。”

放大倍数达到90倍的时候，就是外行也可以看清修复专家所指的是什么了。画面上的一片绿色，它的周边清晰地凸现在一片褐紫色中。很显然，这片褐紫色是事后才加的，是在那片绿色早就干了以后才画上去的。

Claude Monet: Waterloo Bridge Öl auf Leinwand. 65.5 x 100.5 cm. Entstanden 1902

莱韦伦茨介绍说：“这一点很明显地和印象派画家原本典型的画法不同，也就是乘颜料还没干的时候加其它颜色，这样不同的颜色就可以很好地混合在一起。在显微镜下，我们就可以辨认出，画家在上不同色彩的颜料时确实没有等多长时间。”

莱韦伦茨估计，油画的初稿可能确实是画家在大自然中完成的，但是后来又在画室里对它进行了加工润色，所以这幅作品不能说是完全即兴的。

放在隔壁房间画架上的另一幅风景画，第一眼看去好像也是即兴挥就的，但实际上也不是完全即兴。它是比利时后印象派的代表画家范·里斯柏格画的一幅表现沙滩的风景画，看上去真的就像是画家一时来了兴致，只花了15分钟的时间，在一个装雪茄烟的箱子的箱盖上草草而就的。那些色彩看上去令人产生瞬间即逝的感觉，真的好像是画家乘乌云还没有挡住太阳、气氛还没有发生变化之前，抓紧时间一气哈成的。但当科学家们利用一台红外相机分析隐藏在那些色块下面的秘密时，他们惊奇地发现，看似即兴的画面，实际上经过了精心的构思和策划。

莱韦伦茨介绍说： “从红外反射图上我们可以清楚地看到，整个画面确实都建立在构思上。我们可以看到，画面右侧的那棵树后来又被画家做了些变动，他又修改了一下树的位置。就是画面上的沙滩部分以及对面海岸线的走向，画家也做了修改。”

也就是说，详尽分析了画面上和画面下的细节之后表明，至少不是所有的印象派画家都是完全凭借瞬间的灵感来创作的。莱韦伦茨说： “我想我们必须纠正我们对印象派画法的概念。这种即兴绘画的基础其实还是那些画家都在美术学院接受过正规训练，而且他们在进行印象派创作时也使用了在美术学院学到的技巧，也就是说动笔之前先进行画面构思。”

莫奈与卡米勒特别展上的真人模特与画中人

科隆的艺术修复专家计划和自然科学家以及艺术历史学家一起，对70幅作品进行研究。这是针对印象派画家的画法所进行的规模最大的科研项目。科学家们将对每一幅作品进行一套标准分析：先是在不同的光线条件下拍照，然后是利用显微镜和红外相机进行分析。如果需要的话，他们还会对作品拍X光片，例如法国印象派大师雷诺阿的一幅作品就接受了X光透视，因为科学家们发现画面上的色块有断层，最上层的色彩下面似乎还有更多的、其它颜色的层次。

莱韦伦茨介绍说： “通过X光片我们发现，这幅画下面还有一幅画，显然，雷诺阿对它不满所以重画了，也就是说他利用同一块画布创作了现在人们可以看到的这幅画。在这张X光片上，让我们感到惊奇、当然同时也感到高兴的是，我们可以很好地区分这两幅画。”

确实，X光片显示，在表层画面上的西斯莱夫妇的后面，还可以清楚地看到两个浅色绘就的女性的形象，又是一幅画下之画，一幅失而复得的雷诺阿作品。

科隆这个大型研究项目将持续到2006年底。化学家们将对颜料、木材、画布进行成分分析，探讨印象派画家使用的工具。大学生们将在实验室里模仿科学家们在原作上观察到的色彩效果，探讨画家们的工作方式。等到项目结束，所有科研结果都分析汇总之后，项目单位将会组织一个公开展览，揭开印象派画家的神秘面纱。

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