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今年的柏林艺术周（9月16日-21日），用其网站上的话说，要表现这个城市艺术创作的脉搏。柏林做得到吗？
柏林进入了艺术之秋，不遗余力地宣传其世界艺术之都身份。不过谁要把这一切当作柏林的“自娱自乐”，恐怕是弄错了。颇具影响力的艺术理论家葛诺（Isabelle Graw）说，“这里的艺术活动处于艺术金字塔之巅”。人们对柏林艺术周自然也报以很高期望。那么柏林担得地起这个盛名吗？
视频仍然是年轻艺术的主要媒介。对于今天30多岁的这一代人，画笔、油彩、亚麻画布就像是石器时代的文化遗址。薛陵（Schering）基金会2014年艺术奖的获得者库珀（Kate Cooper）也喜欢尝试电子艺术。其主题：图片的漩涡效果，神奇的电子头像等。一个完美演绎的展览。不过这些我们是否都曾见过，而且并不少见？
这是对德国社会支柱出乎意料的重新审视：维托尼（Luca Vitone/左）的水彩画。在单色的背景下，他用德国央行、联邦议院、联邦法院的灰尘和污垢创作了这副画。图中右边的是柏林诺伊尔艺术协会的会长巴比亚斯（Marius Babias）。
这是影像艺术家特雷卡（Ryan Trecartin）的展览。展厅内，30声道的环绕立体声发出轰鸣声，作为一种“空间雕塑”。这位1981年出生的艺术家来自美国，是新一代的多媒体艺术之星。他称此次柏林新作为“鬼屋”，参展后人们或是兴奋或是心有余悸。
在柏林克罗伊茨贝格的一个小项目上，可以看到胡安（Juan Pedro Fabra Gambarena）的童年创伤：1973年，他妈妈在包装纸上用儿童故事的形式写给他的信——当时他妈妈正因参加游击运动反对军事独裁统治而身陷囹圄。在今秋柏林金德与加拉加斯展上，可以看到这封亲密而动人的信。
艺术之秋自然少不了展会，艺术家和画廊老板终于也能有所入账。柏林当代艺术展希望展客除多看外，也要多买。比如把金特法斯（Kristof Kinteras）用路灯创作的灯饰搬回家，挂在餐厅里。
小吃店的博克（John Bock）提供配着火腿，奶酪和菠萝的夏威夷口味土司。他为什么从美食乏善可陈的50年代选择这款口味怪异的食品作为此次艺术展会的街头食品，我们不得而知。行为艺术家、无政府主义者博克并不需要寻找其背后深意。
一个怪异的毛绒动物站在角落处，默默摔玻璃。这看起来似乎毫无意义，其实令人惊讶地有其现实背景：罗马尼亚出生的艺术家雷米尼克（Anca Munteanu Rimnic）借此喻指家乡的玻璃厂。这样光怪陆离的艺术虽然吸引了不少围观者，想找到买家可不容易。
除街灯、怪物外，展览上也有可以挂子墙上的艺术。艺术家雷贝格（Tobias Rehbergers）的作品甚至可以作为一张大壁纸。至于“这是否还是艺术”这个问题并不困扰这位成功的雕塑家。他喜欢在艺术和产品设计的边缘游走。
今年艺术之秋的一个热门话题是“独立非商业展览空间”（Off-Spaces）。在这里，艺术家可以在没有销售压力的情况下通过较少投入进行实验。“海洋”就是一个地方：在克罗伊茨贝格老军营的车库，参展者通过木墙上的小洞窥视室内艺术——就像在19世纪年会上看西洋镜一样。
通过窥视孔，人们可以看到室内被“海洋”项目称为“独奏三号”的22件艺术作品。其中就包括艺术家赛德（Donya Saed）的这件作品。赛德出生于德黑兰，在荷兰长大，目前在柏林生活、工作。对于没有和画廊建立代理关系的艺术家，“独立非商业展览空间”是个亮相机会。
艺术业行家嘲弄地说，在柏林，人们欢庆艺术，但不掏钱。不过柏林对世界各地艺术家的吸引力不减。他们在这里生活、创作、发行、实验、交际。在艺术周开幕之际，人潮涌入艺术学院。这里没有贵宾室，但入场免费。在夏末明朗的天空下，人们排起了长队。
柏林电影节周末落下帷幕。颁奖式上，有获奖者痛斥加沙正在发生“种族屠杀”，领奖台上惊现停战标语和巴勒斯坦头巾。这一被誉为最具政治色彩国际影展的电影节再度成为争议点。
在纪念碑开放日（9月10日）这天，柏林首次展出了两尊"走马"雕像。这两座由纳粹雕塑家约瑟夫·索拉克（Josef Thorak）为希特勒制作的巨型雄马雕像曾长期失踪。
俄女高音安娜·涅特列布科（Anna Netrebko）在柏林的演出已提前引发了巨大争议。批评者称她与普京"未保持距离"。饰演麦克白夫人一角的她同时收获了掌声与嘘声。
在当前进行的第74届柏林电影节上，中国第六代导演王小帅的《沃土》未获"龙标"而举行世界首映礼。这为导演本身及影片发行均带来巨大风险，并凸显出国家意识形态及资本市场化运作之间的张力。
