电影审查在东德

（德国之声中文网）那是一部已杀青的电影，但被前东德禁止上映。而当局居然准许它彻底完成的原因为何，至今成谜，估计可能与东德僵化的"艺术意识形态"（Kunst-Ideologie）有关。自1970年代起，东德当局即发现导演莱纳·西蒙（Rainer Simon）是个难缠的批评者，他早期的几部作品早已触怒党的审查单位。

与异见导演过招

他们显然想再次测试西蒙：要么是给他最后一次机会，或彻底证明他是个坚持"挑刺儿"的不合作者。西蒙回忆道："能开拍那部电影是个意外，更令人意外的是，剧本由制片厂提供。"

莱纳·西蒙执导《雅杜普和波儿》

当时（1979年）戏剧组交给西蒙一部由作家克努特保罗·谢泼德（Paul Kanut Schäfer）撰写的剧本草稿。西蒙说："看完剧本后我极为惊诧，因为他们竟然要拍这部片子，而且点名要我拍。" 。《雅杜普和波儿》（Jadup und Boel）的剧情关系到二战后东德建政伊始的历史事件。

探索真相

1945年，一个偏远城市的市长雅杜普（Jadup）是故事的主人公。当时一个名叫波儿（Boel）的姑娘于战争末期趁乱同母亲一起从波兰逃往东部德国。后来波儿失踪，之前她被强奸，犯案者逃逸无踪。据传是一名苏联士兵干的，但始终无从证实。

年轻的市长雅杜普曾亲自向波儿讯问案情。但警方对迅速结案比对查缉真相更感兴趣。事后，雅杜普感觉自己对于波儿的失踪负有连带责任。

《雅杜普和波儿》一幕

与东德现实雷同

在另一个反映现时的场景，也是剧情的主要部分，西蒙类比了东德众多历史与现实的雷同处：都是掩饰真相。社会主义宣传口号比人民的真实需求更重要。西蒙这部1980年摄制的影片，画面晦涩，充斥党国虚假的承诺。

西蒙回忆说："影片开镜之前，片厂厂长找我们谈话，告诉我们说，如果我们不按党的路线走，就难保会发生什么事了。整个讲话过程给我的感觉是'这下没戏了' ，但居然还是让我们开拍了。直到1992年阅读有关我的斯塔西档案时，发现了一封制片厂长在我们谈话之后给斯塔西写的报告，其中评估了假如不让拍这部片子可能招致的麻烦，以及此片并不适合公开上映。但以眼下的政治形势，最好还是让西蒙去拍，用工作'笼络住'他，免得他'兴风作浪'。 "

影片中一家百货公司开张仪式

挥舞审查的大剪

西蒙表示，厂长看完影片试样后，某种信号已经出现。他说："片子拍完，先是进行粗剪，而后各种挑剔接踵而至，就这么整整折腾了一年，一会儿是影片长度，一会儿是某一场景必须重拍。但电影内容基本没变，最尖锐的几个部分虽然被剪，但都在意料之中，本来就已作好牺牲的准备。"

西蒙继续说道，其后定下了首映式日期，但发生了一些其实与影片毫不相干的事情，他说："据信可能是来自埃尔福特的一名工人在《新德国报》发表了一篇文章，其中抱怨艺术家的作品不赞扬社会主义的成就，而只知一味批评。因此当局决定禁止上演这部新片。"

昂纳克亲自介入

官方的说辞是"为保护剧组人员免受人民怒火波及，首映式决定延期。" 至今此事仍令西蒙感到不解。这一事件甚至上传到了昂纳克本人。西蒙说："两年后，最高领导人做出了影片禁止上映的判决。" 直到1988年苏联启动改革-开放政策，才为东德带来新气象，从而使《雅杜普和波儿》得以面世，即使仅在很短时间内被安排在夜间上映。

警察无处不在

在2009年柏林国际影展的 "告别寒冬- 变革期被禁影片"（Winter adé - filmische Vorboten der Wende）特别系列展映活动中，《雅杜普和波儿》重新获得与观众见面的机会。今年汉堡的"德国电影遗产国际艺术节"（Internationales Festivals des deutschen Film-Erbes）以"电影审查"为关注重点，《雅杜普和波儿》再次名列展出作品之中。

作者：Jochen Kürten 编译：杨家华

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