第12届卡塞尔文献展周日闭幕

卡塞尔文献展并不是专属于巨星的舞台。至少对于德国观众而言，这些来自四面八方的艺术家中很少有为人熟知的名字。这是因为，卡塞尔文献展希望成为更贴近大众的艺术展出，并突出强调“教育”这一主题，卡塞尔文献展负责人莱菲尔德表示，“我们其实是一个教育机构，因此必须体现出这一点。观众们利用了很多的学习机会，从中受益。这让我感到很满意。”

莱菲尔德所说的“很多”也体现在了观众人数上，“我的目标是达到去年的数字65万人，并有略微增长，这个目标已经实现了。”

可以这么说，卡塞尔文献展所关注的并不是图片，雕塑或者结构艺术品本身，而是把艺术作为一种手段，让卡塞尔文献展成为自我教育的场所，以及一个海纳百川，畅所欲言的平台，话题从教育问题，难民政策，到全球化，种族主义，虐待妇女，战争，以及这些问题在艺术上的反映和理解。对于卡塞尔文献展的艺术总监别格尔来说，本次文献展期间的对话和艺术交流非常成功，“我对这次的观众工作非常满意，这也是我当时的设想之一。我认为，可以去除民众对于全球化的恐惧感，大家有越来越多的理由对我们这个世界充满好奇，而不是闭关自守。”

陌生引发好奇，卡塞尔市民对此最有感受。在文献展开始前，几个市民组织就成立了一个咨询委员会，为艺术家和展出团队提供支持。咨询委员会主席居莱克说道，“有一些作品是关于卡塞尔，在这里制作的，或者和卡塞尔的市民团体合作完成的。让大家有参与的机会，这也是让我对卡塞尔文献展最为看重的地方。”

不过，每件艺术品都有遗憾，卡塞尔文献展也不例外。本次展会的主办地点之一，当地的巴洛克式宫殿就被认为无法吸引大家的注意，展会艺术部门所设想的一些美学元素无法得到实现。而在开幕后不久，奥地利艺术家弗里德尔的作品，一具长颈鹿标本也突然引起争议，有人投诉说他抄袭了别人的创意。还有中国艺术家艾未未用老旧门窗打造起来的一个名为“凯旋门”的作品被大风吹倒，这些都成为了媒体争相炒作的话题。文献展执事诺阿克承认，主办方期望通过展会所达到的目的与公众舆论的视野和兴趣有时候并不一致，“我总是感到惊讶，有些我觉得非常有意义的问题却很少有人讨论。并不是说媒体关注的那些东西不重要。但对我而言，还有许多作品至少同样重要，对于本次展会具有非常重要的意义。”

如果谁有时间的话，确实可以从本次文献展中发掘出一些东西。不一定要听从专家的意见，因为被称为优良作品的东西实在是太多了，而有时候，艺术品的陈列顺序，摆放位置也有些杂乱无章。但即使如此，还是有一些作品能够摆脱客观条件的限制，让人感到其自身蕴含的独特魅力。仅此一点，就足以成为参观卡塞尔文献展的理由。