Два немецких "Леопарда" в Локарно
16 августа 2005 г.
58-ой международный кинофестиваль в Локарно завершился в минувшие выходные на несколько печальной ноте. Уходит его директор - Ирене Бигнарди. Страстная и бескомпромиссная поклонница авторского кинематографа. Уходит добровольно, решив посвятить больше времени семье.
Новому директору главного кинофестиваля Швейцарии, кинокритику и режиссеру Фредерику Мэру, в наследство остается самый художественный и самый неформальный из главных мировых кинофорумов.
Фестиваль для синефилов
Здесь не бывает лимузинов, голливудских звезд и премьер блокбастеров, здесь идут фильмы, отобранные для показа потому, что они несут в себе содержание: политическое либо эстетическое. Фильмы начинающих режиссеров, фильмы о правах человека, фильмы из стран, о кинематографе которых в Европе почти ничего неизвестно или превалирует весьма одностороннее мнение.
Отдельной программой в Локарно идут видеофильмы. И каждый год удивляет гостей фестиваля богатейшая ретроспектива, в которой ее составители, историки кино, собирают все, что было снято в мире на определенную тему, либо все, что успел снять за свою жизнь тот или иной известный кинорежиссер. Например, легендарный Орсон Уэллс. В ретроспективе этого года многое из его наследия было показано впервые.
Дежа вю из Германии
Премьера нового фильма Вима Вендерса "Не входите без стука" состоялась в Каннах. В Локарно мэтр германского кинематографа привез картину в знак благодарности за "Почетного леопарда" и попал в точку: интимно-брутальные семейные истории были лейтмотивом нынешнего фестиваля.
Два конкурсных фильма на эту тему - оба из Германии - жюри наградило "Серебряными леопардами": "На три градуса холоднее" Флориана Хоффмайстера (Florian Hoffmeister) и "Братоубийство" немецкого турка Йылмаза Арслана (Yilmaz Arslan).
Дебютная лента Хоффмайстера разочаровала. Виной тому - слабый сценарий. Чем мотивировано драматическое бегство главного героя от людей его любящих и затем его таинственное возвращение в бюргерскую баварскую провинцию?
Разгадки не дают ни красивые картинки, ни диалог, в котором звучат фразы, подобные этой: "Ты знаешь, что это такое, быть гостем в собственной жизни".
Претенциозное кино с переизбытком символов, подвели итог кинокритики. А многие из них думали, что эпоха сентиментально-тягостного немецкого кинематографа уже завершена.
Бескомпромиссная правда
Совсем другого калибра германо-французско-люксембургская постановка "Братоубийство" режиссера Йылмаза Арслана: прямая, жесткая и брутальная. История иммигрантов из Турции - двух турок и двух курдов, оказавшихся в силу разных обстоятельств в Германии.
Без работы, без денег, без перспектив, оторванные от родных корней, так и не прижившиеся на новой родине. Их случайная встреча провоцирует конфликт, в котором агрессия отчаяния и жажда мести все туже закручивают спираль насилия. От экранных подробностей стынет кровь. Страх вселяют и жестокие немецкие блюстители порядка, а также бездушные бюргеры.
Все изъезженные стереотипы, которые играют на руку правым радикалам, как показалось одному из посмотревших фильм кинокритиков? А что, если это правда - жестокая, неудобоваримая, но - правда? Раздирающая сердце правда о людях, которые безуспешно пытаются найти опору в жизни, сохранить свое достоинство, найти себе место в обществе, которое отказывается их принимать.
Из первых рук
Вплоть до 90-х годов прошлого века фильмы об иммигрантах в Германии снимали немецкие режиссеры. Теперь кинокамеру взяли в свои руки рожденные в Германии дети и внуки иммигрантов первой волны. Фильмы Фатиха Акина и Йылмаза Арслана - это фильмы о том, как далеко еще от безоблачной мультикультурной гармонии современное немецкое общество. Интересно, как воспримут фильм в Германии...
Элеонора Володина