Немецкий кинематограф задает тон на "Берлинале"
16 февраля 2007 г.
В Берлине постепенно близится к завершению кинофестиваль "Берлинале". В его кулуарах идут горячие споры о фаворитах и претендентах на вожделенные призы.
"Йелла" - пожалуй, лучший из уже почти полутора десятков фильмов, снятых 40-летним немецким режиссером Кристианом Петцольдом (Christian Petzold).
Петцольд – яркий представитель так называемой берлинской школы. Эта группа молодых режиссеров, сформированных эпохой после падения Стены, говорит языком непосредственным, эмоциональным. Их герои – ровесники и соотечественники...
На зависть Голливуду
"При всей моей горячей любви к английским и американским детективным романам я никогда в жизни не решился бы снимать фильм о драматических приключениях какого-нибудь наемного убийцы, - признался Петцольд в интервью "Немецкой волне". - Потому что в такой стране, как наша, киллер скорее всего жил бы мирной жизнью да еще и получал бы от государства пособие на жилье".
Его Йелла – молодая женщина, вырывающаяся из безнадеги восточногерманской глубинки и оказывающаяся в холодном, лживом мире "новой экономики". Дутые фирмы, поддельные контракты, бессовестные заемщики – еще вопрос, кто лучше: "честный" киллер – или "хозяева жизни" в хорошо выглаженных рубашках.
Кинодокументалистика – сфера, в которой мировое лидерство Германии неоспоримо. Причем новое немецкое документальное кино столь эмоционально и захватывающе, что дает фору кино игровому и, кстати, уже конкурирует с ним в том, что касается прокатных успехов.
"Бассейн для принцесс" Беттины Блюмнер (Bettina Blümner), рассказывает о трех девчонках из берлинского района Кройцберг, об их непростом пути во взрослую жизнь. О такой интенсивности чувств и непосредственности их проявления перед камерой могли бы позавидовать иные голливудские дивы.
Перешагнув национальные границы
На немецкие картины приходится более трети фестивальной программы, жанровый и тематический диапазон – от трехминутной шуточной анимации о вреде общепита до многочасовой исторической саги о пользе просвещения.
Но еще важнее, пожалуй, другой феномен: немецкое кино перестало отстаивать свои национальные границы. В этом году имена ведущих немецких актеров, режиссеров, продюсеров, операторов можно обнаружить в титрах французских, английских, независимых американских и даже голливудских картин. Например, Мартина Гедек отлично сыграла в "Добром пастыре" Роберта де Ниро.
Ситуация нормализовалась. Так что одного немецкого фильма в "королевской дисциплине" вполне достаточно.
Анастасия Рахманова