Немецкий "Оскар" завоевали бывший агроном и его команда

Погода в кино всегда со смыслом. Или ее вовсе нет, как в иных голливудских блокбастерах. И не от того, что в Лос-Анджелесе круглый год светит солнце, а потому, что климатические изыски отвлекают от сюжета и от трюков. Зато кино с претензией на непростой художественный замысел не может жить без экспериментов со световым и интерьерным режимом. Вспомнить хотя бы шедевры Тарковского с их непрестанными дождями и туманами. 

В кильватере туманной эстетики Тарковского шли и продолжают идти многие режиссеры. Ридли Скотт, например, чей фильм "Бегущий по лезвию", снятый в 1982 году, приобрел культовый статус не в последнюю очередь благодаря своей "дождливой" стилистике. Визуальный лейтмотив неонуарной сырости продолжил в сиквеле "Бегущий по лезвию 2049" (2016) канадский режиссер Дени Вильнев, добавив к дождю изрядную порцию снега. Показательно, что оба режиссера - родом из регионов, где либо часто идет дождь, либо выпадает много снега.

Вильнев в одном из интервью сказал, что именно климат стал для него отправной точкой в работе над эстетикой фильма "Бегущий по лезвию 2049". О том, насколько хорошо сложился визуальный ряд, свидетельствует хотя бы тот факт, что фильм удостоился сразу пяти номинаций на "Оскар" именно в технических дисциплинах. В одной из них высшая кинематографическая награда досталась немецкому специалисту.

Агроном и его фермеры

Воду во всех ее агрегатных состояниях создавал для фильма "Бегущий по лезвию 2049" немец Герд Нефцер (Gerd Nefzer). Ныне 52-летний эксперт по спецэффектам из Потсдама, где расположена немецкая киностудия Бабельсберг, более 30 лет работает в кинобизнесе. Его впечатляющий послужной список насчитывает около сотни фильмов, среди которых "Джеймс Бонд", "Хроники Нарнии", "Бесславные ублюдки" и известнейшие немецкие постановки.

Конкурентами Нефцера и его команды на раздаче "Оскаров" являлись специалисты по визуальным эффектам, работавшие над такими фильмами, как "Звездные войны: последние джедаи" или "Планета обезьян: война". 

По своему образованию Герд Нефцер - агроном. В 1968 году его тесть основал в федеральной земле Баден-Вюртемберг прокат автомобилей и оружия для кино. В 1980-х годах Герд Нефцер подключился к бизнесу, фирма начала производство спецэффектов. Бывший фермер забросил все свои прочие дела и полностью погрузился в кинобизнес. В нынешней фирме Герда Нефцера, специализирующейся на аналоговых спецэффектах, он не один такой экзот с совсем не киношным образованием. "У нас есть мясник, слесарь, шахтер и механик сельскохозяйственной техники", - представляет Нефцер своих коллег. - Это круто, что "Оскар" взяли немецкие фермеры!"

В интервью DW оскаровский лауреат рассказал о своей работе над фильмом "Бегущий по лезвию 2049".

DW: Во всем фильме только в одной-единственной сцене светит нечто наподобие солнца. В остальном - либо дождь, либо снег, либо туман, либо все вместе. Вы отвечали за визуальные эффекты в картине. Что было для вас самым трудным?

Герд Нефцер: Все было непросто. Но самым крепким орешком оказалась заключительная сцена, действие в которой происходит в бушующем океане, с сильным ветром, высокими волнами и туманом. Подобные мизансцены снимают в специальных бассейнах. Такой бассейн есть на Мальте, но по организационным причинам мы не могли там снимать. Поэтому нечто подобное сами построили в Венгрии. Надо сказать, что в таких бассейнах я уже работал, но никогда еще не собирал их с нуля. Наш "океан" был размером 50 на 50 метров и глубиной 5 метров. У него была своя дождевая система, несколько волновых машин и водные горки с опрокидывающимися 2500-литровыми резервуарами, из которых вода обрушивается на актеров, создавая эффект бушующей стихии. Воду нужно было нагревать до 30 градусов, потому что Харрисон Форд, по понятным причинам, не хотел сниматься в холодной воде. Да это и невозможно - часами находиться в холодной воде. И на все это отводилось крайне мало времени - всего десять недель. В итоге все остались довольны, особенно волнами.

- В этих волнах уходит под воду Харрисон Форд в конце фильма?

- И без какой-либо компьютерной ретуши. Для этого эффекта мы соорудили нечто похожее на американские горки, по которым автобус медленно соскальзывает в воду, поворачивается на 90 градусов и затем полностью уходит под воду с Харрисоном Фордом на борту.

- Почему для этого фильма нужны были аналоговые спецэффекты? Не проще было бы создать их на компьютере?

- Сегодня многое можно сделать на компьютере, но это не стиль работы режиссера Дени Вильнева и кинооператора Роджера Дикинса. Для них важно, чтобы актеры находились в реальной обстановке, а не в синей или зеленой пустоте, где им в лицо брызгают водичкой. Гаррисон Форд действительно сидел в автобусе, ему пришлось биться с настоящими волнами. Актерам намного легче играть в реальной обстановке.

- В фильме "Бегущий по лезвию 2049" много тумана, дождя, снега. Как вы создавали эту мрачную и промозглую атмосферу?

- Атмосферу фильма создавали совместно художники по освещению, кинооператор и специалисты по визуальным эффектам. Солнце на улице просто так не включишь и не выключишь. Но в студийных павильонах, где снимались некоторые сцены, можно варьировать освещение. Кроме того, часто шел дождь и погода была туманной. В сцене, где Райан Гослинг идет по улице, темно, туманно и лежит снег. Туман и снег - из генератора. При правильном освещении и ракурсе все выглядит правдоподобно. Если не осветить нужным образом реальный дождь, его никто не увидит на экране. Впоследствии сцены обрабатываются на компьютере. В кадре, например, появляются новые дома и снежный ландшафт расширяется.

- Какие будут спецэффекты в фильме, решал режиссер, или же у вас была полная свобода творчества? Насколько зависели вы от реальной погоды в тот или иной съемочный день?

- Когда мы приступили к съемкам, все было уже запланировано и нам не нужно было много фантазировать. Погодное расписание играло ключевую роль в работе над фильмом "Бегущий по лезвию 2049". У нас был список, в котором четко значилось, в какой сцене должна быть какая погода. Во время пробных съемок режиссер и кинооператор смотрели, как выглядят туман, дождь, снег, и вносили корректуру по необходимости. В день настоящих съемок мы уже точно знали, что от нас требуется.

Разумеется, при наружных съемках к игре подключаются такие природные явления, как ветер, например. Снег тогда летит в другом направлении. Полностью подчинить себе стихию мы, разумеется, не в состоянии.

- После этого фильма вы приобрели репутацию погодных дел мастера. Вы все это уже умели делать и раньше или научились во время съемок?

- В принципе, ничему новому учиться не надо было, но развивать кое-что старое пришлось. Погода - это только часть нашей работы в фильме. Многие думают, что спецэффекты - это только пиротехника и взрывы. Климат является отправной точкой для понимания "Бегущего по лезвию". Сырость, смог, туман - все это создает депрессивную и мрачную атмосферу. В фильме "Бегущий по лезвию" Ридли Скотта также все окутано дождем и туманом. В сиквеле мы продолжили эту визуальную тему оригинала.

- Вы уже 30 лет занимаетесь спецэффектами. Ваш послужной список свидетельствует о востребованности вашей фирмы в мировом кинобизнесе.

- Да, в последние 15 лет мы часто получали заказы на участие в международных проектах. У нас много контактов в США. Начинали мы с малого. Мой первый фильм был телевизионным сериалом в Мюнхене, поначалу телевидение было главным источником доходов. Постепенно мы приобрели известность, а последние 15 лет постоянно работаем с американскими, английскими, французскими и индийскими кинематографистами. Нас теперь знают в отрасли. Но это был долгий и трудный путь.

Смотрите также:

Звезды с немецкими корнями

Кино на улицах Берлина