О забытых и найденных аутсайдерах
19 мая 2006 г.
В отличие от своего прообраза - американского "Оскара" - немецкая "Лола" приходит к своим владельцам не с пустыми руками. Кроме славы и почестей победители и номинанты получают денежные премии. В общей сложности почти три миллиона евро составляет призовой фонд - самый богатый среди всех культурных премиальных фондов в Германии. До 1999 года деньги предоставляло министерство внутренних дел Германии. Теперь премию курирует уполномоченный федерального правительства Германии по вопросам СМИ и культуры.
До 2004 года призы распределяла - по принципу "каждой твари по паре" - комиссия, в которую кроме киноэкспертов входили, например, политики и представители церкви.
С 2005 года этим занимается Немецкая киноакадемия, созданная в 2003 году также на американский манер. Принцип отбора у нее, правда, уже другой, но не менее спорный: 750 членов Киноакадемии собирают, что называется, лишь "вершки": голосуют за фильмы популярные, что у всех на слуху.
Любимец публики остался без призов
Вот, например, что пишет Süddeutsche Zeitung: "Во второй раз доминировал один единственный фильм. В прошлом году это был "Alles auf Zucker!" Дэни Леви, на этот раз - "Leben der Anderen" ("Жизнь других") Флориана Хенкеля фон Доннерсмарка, который лихо - как и ожидалось - собрал все важнейшие призы: золото за лучший фильм, призы за лучший сценарий, лучшую операторскую работу, лучшему художнику фильма. Победитель бывает один, резюмировал по этому поводу Хенкель.
Ханс-Кристиан Шмидт получил за свой "Реквием" всего лишь серебро, а также призы за звуковое оформление и костюмы. Совсем не повезло любимцу публики Андреасу Дрезену - его кинохит " Sommer vorm Balkon" ("Лето перед балконом") не получил ни одного приза".
Без сюрпризов и аутсайдеров
Предсказуемость выбора лауреатов Немецкой кинопремии 2006 года отметила и газета Frankfurter Allgemeine Zeitung: "Сюрпризов не было. Почти не было слез и побед аутсайдеров, что объясняется тем, что аутсайдеры не попали даже в число номинантов".
Главный представитель берлинской киноэстетики, которую открыл для себя и очень полюбил фестиваль в Каннах, Кристиан Петцольд, пишет газета Frankfurter Rundschau, не торопится вступать в Немецкую киноакадемию: "Поэтому не стоило даже надеяться на то, что его фильм "Gespenster" ("Призраки") будет номинирован".
А вот фильм Беньямина Хайзенберга Schläfer ("Затаившиеся агенты") вполне мог бы оказаться в списке претендентов на главный киноприз. Как никак, его без надрыва рассказанная кинопритча, даже если она только на этой неделе вышла в немецкий прокат, остается первой и самой мудрой кинорефлексией на тему методов госбезопасности ГДР - "штази". Почти три миллиона евро из федерального бюджета требуют ответственного к себе отношения, заключает газета.
Злосчастный маркетинг
"Решения Киноакадемии, определившей победителей 2006 года, - пишет газета Berliner Zeitung, - лишний раз подчеркивают злосчастную государственно-представительскую функцию подобных призов. А также амбивалентность кино - как искусства и товара".
В качестве примера для подражания газета приводит немецкую музыкальную индустрию, которая вручает призы Echo тем, кто продал больше всего дисков. "Слово "академия" становится тогда, конечно, излишним. Но без него и так жилось бы проще, - пишет газета. - Политику диктует маркетинг, в том числе и культурную политику, - это лишний раз подтверждают розданные в Берлине призы. Так было уже во времена ГДР, когда маркетинг назывался еще агитацией".
"О том, что действительно представляет интерес в немецком кинематографе, Киноакадемия не имеет ни малейшего представления", - выносит суровой приговор газета Tageszeitung.
Позднее признание живой поэзии
Зато все без исключения газеты согласились с неожиданным решением Немецкой академии языка и поэзии в Дармштадте вручить самую престижную литературную премию Германии - имени Георга Бюхнера - румынскому немцу, почти 80-летнему поэту Оскару Пастиору (Oskar Pastior). Газета Die Welt не скрывает удивления: "Просто невероятно, что человек, депортированный в 1945 году на принудительный труд в Советский Союз, три года отслуживший в армии и влачивший существование бетоноукладчика в одной строительной фирме, вдруг заставил услышать себя всю Германию такими строчками как эта : "Уролог целует пуповину".
"Кто видел, как Оскар Пастиор читает стихи, слышал его тихий, теплый, чистый и слегка чужеродно звучащий голос, кто видел, как его верхняя губа начинает вибрировать в такт напевному промурлыкиванию гласных, одним словом, кто видел, как в нем живет и дышит поэзия, как звенят слова и сверкает смысл, тот порадуется вместе с ним", - пишет газета Frankfurter Rundschau.
Газета Frankfurter Allgemeine Zeitung не спорит с тем, что поэт заслуживает награды, она призывает Киноакадемию и к смелости. Соглашаясь с тем, что "правила приличия" требуют наградить автора за литературный труд его долгой жизни, газета вопрошает: "Но разве не лучше было бы и важнее для автора получить эту награду четверть века тому назад, а не сегодня?" (эв)