Концептуальная декоративность молодой фотографии Германии

Первая фотография выставки - отрезанная голова быка. Она заметно тяжела, рога огромны, голова торжественно лежит на белой бумаге. Юлия Ункель (Julia Unkel) фотографировала интерьеры скотобойни. Доминируют чистый белый кафель, никелированные цепи, крюки и трубки. В таком холодном стиле снимают холлы крупных современных гостиниц. Нет ни крови, ни людей, это бесстрастный интерьер древнегреческой трагедии. Впрочем, последние четыре кадра серии – портреты четырех рабочих в забрызганных кровью передниках. Они тоже смотрят вполне безучастно.

Организаторы конкурса молодой фотографии "Gute Aussichten", что можно перевести и как "Хорошие виды", и как "Хорошие перспективы", обещают невероятное разнообразие подходов, манер, стилей, техник и даже размеров снимков: все, что можно себе представить, от фотографии документальной до фотографии абстрактной. Но на самом деле на выставке доминируют снимки, которые хочется назвать декоративно-концептуальными: часто без комментария понять, что именно и для чего снято, сложно.

Фотографии являются частью какого-то замысла, иллюстрируют какую-то идею, но вот какую именно - догадаться без дополнительного пояснения сложно. И в этом заключен парадокс, ведь фотография - это инструмент, чтобы, казалось бы, сделать что-то видимым. А в концептуальной фотографии то, что ты непосредственно видишь на снимке, - это не совсем то, что хотел сказать автор.

Баварский Остап Бендер

В центре выставки - три крупных проекта. Сара-Лена Майерхофер (Sara-Lena Maierhofer) несколько лет назад обнаружила в газете статью о баварце, который тридцать лет жил в США, выдавая себя за разных людей. Его последнее "перевоплощение" - Кларк Рокфеллер, якобы внук миллиардера. Дело дошло до суда. Мошенник казался странным человеком, в его истории было много белых пятен, одно не сочеталось с другим. Сара-Лена обратилась к нему с просьбой о встрече. Тот не ответил. Тогда художница начала самостоятельное расследование, собирая архив - архив не столько документов, сколько мыслей, интерпретаций, аналогий и метафор. Шесть десятков небольшого размера фотографий висят как большое облако. Много пейзажей и интерьеров, а комментариев никаких нет.

Много фотографий непонятных людей, людей в масках, людей, скрывающих свое лицо. Есть танцующий двойник Майкла Джексона. Отдельная серия посвящена теме раздвоения изображения, есть даже кадр, на котором у сидящего на стуле парня - три ноги. Приглядишься, и оказывается, что рядом со стулом поставлено зеркало, и третья нога - это отражение второй. "Облако" начинается со снимков молодого человека и завершается снимками полицейского участка. Шквал разнородных изображений, на которых есть даже лошади и зебры, может быть воспринят как рассказ о жизни загадочного человека. Остап Бендер был, как известно, веселым малым, а вот Сара-Лена Майерхофер отнеслась к делу о неподлинной идентичности чересчур серьезно и, насколько можно судить, в душу мошенника заглянуть так и не смогла.

Потребители и операционный стол

Себастиан Ланг (Sebastian Lang) выставил серию ночных фотографий фасадов однообразных двухэтажных домиков с острой крышей. Людей на этих статичных и очень симметричных снимках нет. Фотографии сделаны в деревне Хасслох (Hassloch) в Пфальце. Общество исследования поведения потребителей (GfK) избрало ее в качестве самого типичного места в Германии и уже более двадцати лет исследует, что покупают и потребляют три с половиной тысячи семейств.

Деревня - своеобразная модель Германии, а похожие маленькие домики, в которых живут "образцовые" потребители, предстают зловещей метафорой устройства социума. Пресловутое общество потребления выглядит как жалкая провинциальная лаборатория, в которой собраны подопытные кролики. Об этом говорят и подходящие к случаю цитаты из Теодора Адорно (Theodor Adorno), включенные в экспозицию.

Луизе Шрёдер (Luise Schröder) свою фотосерию посвятила тому, как конструируется история Дрездена. Инсталляция состоит из крупноформатных черно-белых листов, напечатанных на компьютерном принтере. Это - коллажи из сильно увеличенных газетных фотографий, их края грубо оборваны или даже обожжены. Содержание фотографий, напротив, весьма миролюбиво и банально: мосты, здания, деревья, памятники, люди, идущие по улице или сидящие на скамейках.

Центром инсталляции является видео. Камера статично установлена над большим черным столом, который занимает весь кадр. Сначала художница раскладывает на столе фотоальбомы и открытки Дрездена, потом поливает их водой, потом обжигает из газовой горелки, потом засыпает песком. После того как песок аккуратно стряхивается, художница скальпелем потрошит книги, выкидывая большие их куски. Становятся видны какие-то фотографии или их фрагменты. Вся сцена выглядит как гибрид стройплощадки и операционного стола. Надо понимать, что именно так и появилось то, что мы сегодня считаем Дрезденом.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Ефим Шуман