Немецкий фотограф Юрген Васмут и его российские герои

Его кумиры - знаменитый фотокорреспондент "Известий" Дмитрий Бальтерманц и француз Картье-Брессон. Его работы можно увидеть в ведущих музеях Германии, Франции, США. Среди наиболее известных проектов - фотоциклы "Чернобыль", "Путч в Москве", "Нью-Йоркский романс", "Переход через Атлантику", "Портрет тысячелетия". Своему мастерству он обучает студентов в разных странах. Его любимая "лейка" всегда при нем. С ней он исколесил полмира. Его новая книга так и называется: "Вдвоем" ("Selbander"). Имеется ввиду: вдвоем с фотоаппаратом. С немецким фотохудожником Юргеном Васмутом (Jürgen Wassmuth) мы встретились в его дортмундском ателье.

DW: Почему вы решили стать фотографом? Вы ведь готовились к карьере экономиста?

Юрген Васмут: Отец очень хотел, чтобы я пошел по его стопам, вот я и поступил на экономический. Но быстро понял, что это не мое. Уже в молодые годы я увлекся фотографией, и она стала делом всей моей жизни, состоянием души. В этой многогранной профессии нет места однообразию. Ведь фотограф - это и психолог, и философ, и организатор, и даже предсказатель будущего. Но главное - фотография дает прекрасную возможность работать не только для людей, но и вместе с людьми.

- Современная цифровая фототехника и фотошоп позволяют стать художником каждому. Но где начинается настоящее искусство?

- Искусство начинается в голове, и техника тут ни при чем. Разумеется, фотохудожник должен безукоризненно владеть камерой, обладать чувством света и композиции. Но это отнюдь не главное. Умение вовремя разглядеть единственно верное мгновение и удачно запечатлеть его, - вот что отличает профессионала. И уверяю вас, таковые все еще в дефиците даже сейчас, в эпоху цифровых технологий. Фотоработы, предлагаемые на арт-рынке, - тому подтверждение.

- Вы предпочитаете черно-белую фотографию. Почему?

- Она сильнее воздействует на созерцателя. Правда, иногда я работаю и в цвете. Все зависит от объекта и темы. Через черно-белую фотографию я чаще передаю свое видение человека. Мне кажется, она лучше отражает его душевное состояние и характер. К слову, я практически никогда не пользуюсь фотовспышкой. Она "убивает" атмосферу и привлекает лишнее внимание к фотографу.

- Ваш "русский" цикл тоже черно-белый. Как случилось, что вы оказались в Москве во время августовского путча?

- В 1990 году меня пригласили в МГУ- для чтения лекций и проведения семинаров по фотомастерству на факультете журналистики. На следующий год последовало вторичное приглашение, и 17 августа я вновь прибыл в Москву. Ну, а 19-го начался путч ГКЧП. На улицах появились бронетранспортеры, солдаты. Скажу честно, я не на шутку испугался. Но желание все увидеть и запечатлеть одержало верх, и я отправился в центр города. Теперь могу сказать: мне повезло, что именно тогда я оказался в Москве. Я стал свидетелем события, которое знаменовало конец власти коммунистов и распад СССР. Мне удалось сделать редкие фотоснимки. Но главное - я лучше узнал москвичей, россиян.

- А какой фотографией из этой серии вы особенно дорожите?

- В шутку я назвал ее "Танкистка". Ее история такова. Во время путча я пришел к Манежной площади. Ее заблокировали бронетранспортеры. Вокруг собрались огромные толпы людей. Солдат призывали не воевать против своих, сложить оружие и отправляться домой. Крик, шум. Страсти накалены до предела. И вдруг я вижу маленькую пожилую женщину с авоськами в руках. Чудесным образом миновав кордоны и не обращая ни на кого внимания, она переходила безлюдную площадь. Дескать, мне не до вашей политики, мне бы поесть домой принести да родных накормить. Это тоже был своего рода бунт.

- Ваши чернобыльские работы тоже черно-белые...

- Разве столь жуткое место можно снимать в цвете? Не забуду обезлюдевшую Припять. Возможность поехать туда представилась в 1990 году, когда я проводил мастер-класс в Киеве. Пустынные улицы, осиротевшие дома. Кроме немногочисленных рабочих и охранников - ни одной живой души. Лишь ветер гуляет. А его завывание перекрывают звуки раздающейся из динамиков классической музыки. Видимо, таким образом рабочих спасали от помешательства.

- На одной из московских фотографий - веселое застолье на кухне. Что это за компания?

- Когда я прибыл в Москву, один профессор МГУ уговорил меня остановиться не в гостинице, а у него дома. Я согласился, но потом пожалел. Семья жила в тесной двухкомнатной квартирке. Спальню любезно предоставили мне, а всем остальным пришлось ютиться в одной комнате. Мне не хотелось стеснять людей, но я так устал, что решил остаться на одну ночь. И даже не поев, уснул, как убитый. Наутро меня разбудили вкусные запахи. Войдя в кухню, я обомлел: на столе - жареное мясо, картошка, закуски и... бутылка водки. Вот такой торжественный завтрак в мою честь. На память об этом уникальном застолье остался очень удачный по композиции снимок. Справа - очаровательная, нарядно одетая девочка, внучка профессора. Слева - контраст: взлохмаченный профессор. Во время съемки он приподнялся, и изображение получилось размытым, зато динамичным. Ну, а в центре - отец девочки, сын профессора. Фото называется: "Водка на завтрак".

- Вы провели два цикла занятий в МГУ. Какое впечатление сложилось у вас о российских студентах?

- Меня поражала их одержимость, страсть к работе, потребность творить. В отличие от студентов на Западе, повседневные, будничные сюжеты их не интересовали. Они желали снимать лишь заключенных, бездомных, больных, инвалидов. Отпечаток на это, понятное дело, накладывала ситуация в стране. Но как бы то ни было, работы получались блестящие. Их можно было с ходу помещать в любую газету или журнал. Интересно, к чему сейчас стремятся будущие фотожурналисты в России, в контексте сегодняшней действительности. Надеюсь, что возможность узнать это мне в ближайшее время представится.

Наш адрес: feedback.russian@dw.de

Хотите увидеть другие работы Юргена Васмута? Посмотрите эту фотогалерею!