「德國唯一享有世界聲譽的劇作家」

德國之聲：

在布萊希特逝世50年後的今天，具有傾向性的布萊希特式政治戲劇是否仍有存在的可能？

佩曼：

從根本而言，戲劇總有某種政治立場，代表某種政治觀點。當然，很難驗證戲劇是否能按照布萊希特所設想的那樣直接改造社會，可是，如果沒有戲劇，世界會是什麼樣子？

布萊希特本人與席勒和萊辛一脈相承：他要的是啟蒙的戲劇，他要揭露強者們的真相，撕掉他們的面具。他有著強烈的公正意識，永遠感到自己對被壓迫者的命運擔負著責任。我相信，直到今天，幾乎每一個劇院在心底深處都代表著這一立場。

德國之聲：

當年，身為大學生的布萊希特曾對其戀人預言，有朝一日將成為「歌德第二」。他是不是有點 兒過分？

佩曼：

完全不是。這個老布萊希特，預言得一點兒都不錯。他也許是唯一一個真正享有世界聲譽的德語詩人兼劇作家。在為其誕辰紀念而安排演出劇目時，我們再度確認，從約翰內斯堡和開普敦到北京和上海，從東京到墨西哥城和紐約，也許還有北極，到處都在上演他的作品。他是唯一一個在全球上演的德國劇作家。就此而言，他遠遠超過了歌德。歌德，席勒，畢希納爾和克萊斯特等等，他們主要是在德語地區被上演，在外國就少得多了。就這一點看，的確只有莫裡哀、莎士比亞、歐裡比德斯和戈爾多尼這些真正的世界性劇作家才能與之比肩。我們只有這一個－貝托爾托.布萊希特。

德國之聲：

這段時間，德國副刊卻一再指出，在布萊希特的祖國普遍存在布萊希特冷。

佩曼：

要是德國舞台太笨、太保守、政治上太膽小怕事，而不能演出布萊希特，這只能更激勵我在柏林劇團反其道而行之，即使有人為此指責我是在從事博物館保護工作，其實，博物館是非常重要的。請看一看近年來的那些重大藝術展吧：倫勃朗回顧展和在柏林舉行的紐約現代藝術館藏精品展。數十萬人受到了強烈的吸引，前往參觀，其原因正是人們能從那些偉大的經典藝術中體驗當代。布萊希特已經逝世50年，也已屬於經典大師。一般而言，所有的經典大師都已受到了威脅。我卻堅信，不論是我們的害怕還是我們對未來的期待，布萊希特都能給我們提供巨大的幫助。即使德國舞台眼下還看不到這一點，我仍然相信，布萊希特終將再度回來。對試圖在這個冷漠和務實的世界尋找意義的我們，布萊希特意味著一個支點，布萊希特將再度顯得重要。

那些年輕的娛樂戲劇、垃圾戲劇、破壞戲劇，它們是過時的東西，而布萊希特才是真正的前衛藝術。

德國之聲：

您對敢於演出布萊希特的年輕導演們有何忠告？

佩曼：

我只能說：要忠誠於藝術。萬萬不可只去尋找你們個人的感覺。剛滿20歲的年輕人，多少能發出點聲音，便立即自視為明星。但是，大多數人不過兩年後便已從舞台上消失不見。我想，與此相反，人們應該多多潛心於戲劇藝術，推進教化，表現出對人類的團結精神。布萊希特是作為道德聖堂的戲劇的優秀榜樣。