本屆科隆精品藝術展「拒絕」當代藝術

從某種意義上來說，金融和經濟危機也有積極的一面，那便是使歷經時間考驗的古老藝術、古典主義藝術精品展示了自己的生命力，這幾乎是本屆展會期間畫廊主持和藝術商們的共識。

科隆精品藝術古董展可謂名副其實，展廳佈局猶如一個現代化的博物館。除酒吧、餐廳以外，只有櫥櫃和藝術品被打上柔和的燈光，除此之外，整座大廳籠罩在幽暗之中。懂行而又富有的藝術收藏家和愛好者們漫步在大廳展台間，沉醉在綿延兩千多年的藝術珍藏氛圍之中。誕生於公元前1千年左右的伊西斯守護死者女神半身雕像、公元一世紀的羅馬大理石浮雕、布吉納法索的木雕人物、18世紀上半葉歐洲第一名瓷麥森瓷器的鎮牌之寶－源自法國皇宮的鍍金座鐘、巴洛克、洛可可、畢德麥耶爾風格的木製家具以及表現主義的名作等紛紛將人們的思緒拉回到從前…

"與現代架上藝術作品相比，麥森瓷器展示了強大的生命力，危機沒有給我們造成任何影響。麥森瓷器收藏家大多非常懂行富有，不會受經濟發展走勢的影響。他們有目的地尋找自己的心宜收藏，一旦找到，他們不會遲疑。"

說這話的是麥森名瓷藝術商霍爾茲先生(Dr.R.Holz)，他的展品僅限於麥森瓷器初期－1710年至1754年間的製品。這一階段的麥森瓷器製品為皇家和達官顯貴階層所獨享，因此每件展品無不具有皇家氣質，是業內收藏極品，其市場價格每年都翻兩番，素有"白金"美譽。於1756年爆發的歐洲7年戰爭使麥森瓷器帶上了平民化的特點，價格也因此大打折扣。

霍爾茲的"無憂"令其好友－德國業內知名的古典家具收藏權威施密茨-阿維拉博士(Thomas Schmitz-Avila)難免不滋生幾分豔羨。雖說施密茨－阿維拉從14歲起就涉足古董家具買賣，大學期間曾主攻醫學，但他後悔沒有及早轉行從事架上藝術或瓷器收藏。因為：德國的古典家具始終無法沖出國界，在世界古董市場佔據應有的席位，"18世紀的德國家具非常結實，厚重。與當年受巴黎皇宮影響的法國家具風格不同。當年德國的地盤由候爵公爵瓜分，達官顯貴對室內家具的做工和試樣要求各不相同，於是形成了家具款式多姿多彩的局面。"

18世紀堪稱德國傑出木匠人材輩出的時期，不少當時出走法國和英國的工匠後代已名流千古，卻唯有德國古典主義家具依舊被低估。誰說不是，在施密茨－阿維拉的展台上，兩百年前的游戲桌暗藏機關，功能不少；巴洛克式櫥櫃由10種木料組成，不僅保證了外觀色調上的層次變化，偌大的櫥櫃竟然沒有使用一顆螺絲釘，與中國的古老建築有異曲同工之處。

此外，中國藝術商在歐美拍賣行高價收購自己流失國外藝術品的態勢也是業內必須面對的問題。經營東亞藝術品近半個世紀的畫廊主持施密茨先生(Hans-Martin Schmitz)卻並不認為自己的生存因此受到了威脅，"不能說我們受到了威脅。我們有過日本的經歷。20、30年前日本藝術收藏家頻繁出現在歐洲藝術市場，致使當年流失海外的日本武士專用劍已在歐美藝術市場徹底消失，全部被日本人收回。我想，對於自己的古董，中國人也會這麼做。但這是一個漫長的過程。不知道，我能否看到那一天。"

參加本屆科隆精品藝術古董展的共有90家畫廊主持和藝術商，新增參展商13家，其中包括來自日本和香港的畫廊。

馳譽世界的德國畫壇巨匠喬治‧巴澤利茨(G.Baselitz)榮獲本年度科隆精品藝術古董展大獎。

作者：祝紅

責編：葉宣