畢加索與德國
在畢加索的出生地西班牙馬拉加,以他命名的博物館探討一個話題:這位藝術家與德國有著怎樣的關係?儘管從未踏上德國的土地,德國對畢加索的繪畫生涯卻有著舉足輕重的意義。
先鋒派之父
畢加索是20世紀初無人比肩的藝術家。他在德國很早成名。正是由於德國美術商和收藏家的支持,畢加索才得以在巴黎生活無憂。
坎維勒與畢加索
坎維勒(Daniel Henri Kahnweiler)最先發現了畢加索的潛質。1907年畢加索創作《亞維農的少女》期間,坎維勒在經濟上支持他。坎維勒本人也是一位富有傳奇色彩的美術商人。他對畢加索的天才深信不疑。他的論著《立體主義之路》令畢加索舉世聞名。
1912年特展
在坎維勒及其同儕弗萊希特海姆(Alfred Flechtheim)的運作下,畢加索的作品在科隆瓦爾拉夫-裡夏茨博物館(Wallraf-Richartz-Museum)展出。先鋒派的作品引起軒然大波。畢加索的22幅作品在一個的展廳展出。當地媒體對其立體主義的作品深表質疑。
現代藝術破曉
1908年,畢加索在巴黎創作了這副男子肖像。這是他立體主義的早期作品。當時,德國女畫家貝克(Paula Modersohn Becker)也在巴黎。她創作的女鋼琴師霍特格(Lee Hoetger)肖像另闢蹊徑,開創新的簡單畫風。
藝術新路
1905年、1906年之交,畢加索對非洲原始藝術很感興趣。就在同一時期,德勒斯登也成立了名為「橋樑」的藝術團體。對他們而言,「原始」藝術是生命本源感受的表達。不過,畢加索從與外來藝術的接觸中開創了立體主義,德勒斯登則產生了德國表現主義。
取法自然
沐浴者經常成為「橋樑」畫派藝術家創作的主題。人體曲線如同刀刻。畢加索也對自然感興趣。最初,他受到塞尚(Paul Cézanne)的很大影響。後來,自然只成為嘗試新的線條語言的輔助工具。
親密的肖像
1922年-1923年,畢加索創作了這幅他當時的妻子奧爾加身著毛皮大衣的肖像。他們當時生活很好,兩人的兒子一歲了。畢加索的《亞維農的少女》賣出25000法郎的價格。同時代的德國藝術家也對肖像的創作進行了全新的定義。情感的現實佔據更為重要的地位。
情人素材
貝克曼(Max Beckmann)創作了五任妻子的肖像。這副1934年的作品名為「奈拉(Naila)」。與畢加索的作品不同,這幅肖像如同一個宣言:內斂的目光、專注的神情。當時,妻子、情人、女友是頗受肖像創作者青睞的主題。
對德國文藝復興的青睞
畢加索對德國藝術史感興趣,從丟勒(Albrecht Dürer)到克拉納赫(Lucas Cranach)及至格呂內瓦爾德(Matthias Grünewald)。他曾為阿爾薩斯柯爾瑪(Colmar)的伊森海姆祭壇創作了55幅以十字架為主題的著名畫作。