用倒置征服世界的艺术家——巴塞利兹

2010年巴塞利兹（Georg Baselitz）站在自己的两幅作品之间。图片摄于德累斯顿现代大师画廊(Galerie Neue Meister) 的阿尔贝廷馆(Albertinum)。两幅画并不是挂反了，这正是这名大师鲜明风格：他因为采用了形象倒置的表现手法进行创作而在上个世纪70年代享誉世界。

60年代，巴塞利兹在艺术生涯的初期阶段就挑衅叛逆，以至于被东柏林艺术学院以“社会政治性不成熟”勒令退学。1962/63年，他的作品《桶中巨夜》（Die große Nacht im Eimer）问世，这幅画作十分露骨，一个年轻的男孩正在自慰。这幅画也成了他这个时期的代表作。

这位如今享誉世界的大家1938年出生于前东德的巴塞利兹，原名汉斯－乔治·肯恩(Hans-Georg Kern)。移居西德后，他以家乡的名字为自己改名为巴塞利兹。50年代中期他开始学习绘画，在东柏林艺术学院学习后，他后来在西柏林艺术学院学习，1958年他搬到西柏林。1961年他开始用自己的艺名。这幅画是他晚期的一幅作品《大门开敞》（Offenes Tor）。

巴塞利兹反对艺术上的教条主义：当时东德的传统绘画手法和西德推崇的抽象画法都不是他追求的目标。最终，他找到了形象倒置这种方式进行艺术表达。图为《德累斯顿的晚宴》（Nachtessen in Dresden）。

1998年至2005年期间，他创作了系列作品“俄罗斯印象”（Russenbilder），共有超过60幅画作，他没有使用东德时期人们惯用的手法。前苏联领导人列宁也被他颠倒了过来。

2015年威尼斯双年展上，巴塞利兹展出了8幅无题自画像。在1980年的威尼斯双年展的德国馆中，他的一座形似希特勒的木雕作品引起争议。

双年展也给巴塞利兹展示雕塑作品提供了机会。他认为，全身心地沉浸在一项工作中，自然会以某种形式呈现出结果。这位艺术家选择木头作为创作的材料：“深入塑造的过程中,要经过不断调整，最终木料所剩无几。” 他的《德雷斯顿妇女》（Dresdner Frauen，上图）在柏林墙倒塌20周年之际在德累斯顿国家剧院（Staatliche Kunstsammlungen Dresden）展出。

2015年7月，为了表达对德国通过新文化财产保护法的不满，他宣布从所有的德国博物馆撤出借展作品。修正后的法案收紧了出口文化财产的规定。作品《破碎的英雄》（Gebrochene Helden）结合了版画、木雕、浮雕的表现手法。

巴塞利兹依然是全球最知名的当代艺术家， 《艺术罗盘》（Kunstkompass）艺术家排行榜上他名列第4。这在他画作的售价上也有所体现：青铜雕塑作品《零度苍穹》（Zero Dome）在2017年以95万欧元的高价售出。它是否也是倒置的形象呢？大概每个人都会对此有不同的看法。