「迂迴中國」上的影像作品《中國懺悔室》

作品的第一部分被設置在一個電話亭大小的相對封閉空間，並在周圍的三面牆上掛了三個屏幕，同時放映三個被審訊的農民的反映和表現。當觀眾進入這個被刻意營造出來的「審訊室」——一個暴力空間時，就不僅僅是以一個置身事外的身份來欣賞作品，同時也被放在審訊者——暴力執行者的角度，來觀察被審訊者——三個農民的態度和供詞。

在「審訊室」這部分中，趙亮意圖展現的是多種社會關係，而並無意去評判孰是孰非，追究偷木頭的農民和使用暴力的警察的責任；作者把評判權完全交給觀眾。作品的第二部分是投影，屏幕被懸掛在距離「審訊室」一米左右的空中，以連續鏡頭循環播放導演在一處工棚中農民工睡午覺的場景：在一個大通鋪上，不少農民工正在並排酣睡。擁擠的床鋪上橫七豎八地擺放著他們的生活用品：被子、飯盒、衣服、杯子、書等等。

對大部分生活在工棚裡的農民工來說，他的全部家當都濃縮在這張與人共有的大通鋪上。普通人生活中的空間分隔、對個人空間以及隱私的尊重，對這些農民工來說並不存在。在他們賴以生存的工棚中，不僅物質生活條件相對惡劣，更缺乏精神生活以及對私人領地的尊重。

相對本次藝術節的其他作品，趙亮的作品寫實風格濃厚。他著意於通過反映生活在社會低層的人們的狀態，來引起人們對現有制度的思考；對趙亮來說，作為一個具有獨立人格的知識分子和藝術家，應該經常對目前的生活狀態進行反思，而只有不斷的反思，才能推動社會進步。 在這部作品中，應該說趙亮並沒有過多地表現出導演個人的價值傾向，更多是通過對周圍環境的拍攝，向觀眾講述一種生活狀態和人物關係。作品取名為《中國懺悔室》，卻並沒有明確表明懺悔的主體。究竟誰應該懺悔？或許這正是作者要向觀眾傳達的主題吧。

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