“坐在中国”——记米歇尔•沃尔夫的科隆破椅子展

作为室内设计盛会“Passagen 2006” 的一部分，科隆KAP论坛展出了2005年荷赛（世界新闻摄影比赛）一等奖得主米歇尔•沃尔夫(Michael Wolf)的60幅照片和40多把“破椅子”。这个主题为“坐在中国”的展览形式很特别，是由摄影展和实物展两部分组合而成的：破椅子的特写照片、以椅子为主题的中国日常生活照，以及沃尔夫在中国收集的各式各样的破椅子，它们以一种奇妙的方式相聚在一起。自1月16日开幕式以来，已有2000多人前来参观，展览还将延续至3月11日。

展出的椅子和凳子个个缺胳膊少腿：加有厚软垫的椅子、破旧的凳子、修迹斑斑的铁椅、用红玻璃线缠着腿的小爬凳、用胶布缠绕着的自行车座垫，有的甚至已修理过不止一次。沃尔夫的意图是以"坐"来展现中国社会和文化的宏大主题。

“丑陋中的美丽”

米歇尔•沃尔夫在北京街头为一张破椅子摄影时，立刻被一群愤怒的人们团团围住。一位老年妇女喝道："你们外国人就想着怎么展示中国落后的一面。"沃尔夫为自己辩解道，在他看来这些椅子并不丑陋，只是很古老。但围着的人群并不相信。沃尔夫强调，自己的兴趣在于挖掘“旧物中的美丽”和时间的延展。

破椅子的背后蕴藏着沃尔夫个人的审美眼光和独特理念。他努力通过与椅子有关的组照折射出处于转型期的中国的方方面面，从椅子到人们的思想。

这些破椅子既不高贵，或许也不舒适，但它们并非现代流水线下批量生产出来的，而是独具个性的，每座椅子、凳子都经历了岁月的流逝，都蕴含了无数的故事。它们不曾落座清代官员家中，也不是哪位名人的宝座，它们都是平民的椅子。这些椅子让人们想起了弄堂、胡同和农村的生活，祖母休息时的破躺椅，小孩子听爷爷讲故事时坐的小凳子，众人乘凉聊天时的凳子，旧时村里放电影常搬的小凳子。

那些破椅子静静地躺在哪里，经历岁月的打磨，他们显得那么特别。沃尔夫行走于中国的乡村与城市，看到了中国的繁华，也感受到了繁华背后的生活。

行走在中国的西方漫游者

世界知名摄影师及艺术家米歇尔•沃尔夫1954年生于慕尼黑, 在美国长大, 曾就读于加拿大多伦多和美国伯克利大学，旅居中国大陆和香港11年。目前为《Stern》杂志担任摄影记者。他拍摄的一组名为《中国——世界工厂》的作品获得了 2005 年世界新闻摄影比赛当代热点类组照一等奖，《明镜周刊》曾刊登其中一张照片。沃尔夫已经出版了三本书：《坐在中国》、《转型中的中国》、《香港：前门/后门》。他的另一个以"密集空间"为主题的摄影展反映了中国狭窄空间中人的生存状态。

这样一个西方背景的人却又在中国生活了那么多年，并且致力于探索东方文化的脉络，他的视角是奇特的。沃尔夫的作品是在长期行走中积累的。他的作品有着一贯的传承性，每个主题都与人有关，表达人性。他的角度一般都很特别，比如香港的前门后门或是破旧的椅子，但表达的都是人性。沃尔夫是一位感觉敏锐的观察者和善于深思的智者，他在艺术与纪实之间游刃有余，事实上，作为一个“反设计者”，他想将这两者结合起来。沃尔夫，一个行走在东方的西方漫游者和反思者。

西方艺术＋中国元素？

正如沃尔夫自己所说，很多人并不认为他的作品美丽，尤其对中国人来说，这些破旧不堪的椅子凳子甚至是一种耻辱。据KAP论坛的负责人介绍，来参观的多为西方观众。不可否认的是，西方普通受众多是从西方自己的视点来了解中国。特别是关于对中国社会的认识，西方摄影师的体会，有时深刻敏锐，有时却也有失偏颇。

为什么中国的东西，到了外国人那里，变得有韵味起来呢？破旧的椅子、凳子、自行车后座，是对中国的妖魔化还是对中国社会和文化的诠释？沃尔夫想做的是后者，以其独特的审美观，可这毕竟仍是西方的品味和标准。因此展现中国人自己的视点是多么重要。西方人能够真正诠释中国文化吗？中国元素已成为世界瞩目的热点，崛起中的中国也需要强大的影像输出，需要对自身文化的注解，需要中国视点。中国视点不是完全按照西方的标准，也不仅仅是本土化，而是能够获得世界认同的中国视点。

（青光含藏）

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